Fresque mécanique en 5 actes simultanés, un manuel d'utilisation, un entr'acte et un épilogue
INTRODUCTION
RECHERCHES ACTIVES :
Monnaies approximatives Du rituel au coffre Monument au Vivant Objets non-domestiqués morts pour la France État d'une valise au moment de son exposition
ENTR'ACTE Préparation d'un état d'acte à celui d'action ÉPILOGUE In-Stall-Aktion « Abattoir »
ENTFÜHRUNG VON DIETER KUNST Enlèvement de l'Art (traduction) 43 JOURS DE MOTIVATION
AUTRES RECHERCHES :
P.ON-D #1 ArtBanking Document extraits des échanges mails : bbelay / ngerber, novembre 2005 Monument au Vivant Bon-Poor Autorité État d'une valise au moment de son exposition IN - SOUND POSITION to IN - EXHIBITION Les signes Kunstschnittlauch Lettres
distribution des signes :
LE MOUVEMENT ( la voix Prima) LA MATIÈRE ( la voix Secunda ) L'ART ( la voix Tertia ) L'AUTORITÉ ( l'artiste ou le philosophe ) LE SECRET ( confident de l'auteur ) L'EXPÉRIENCE ( l'auteur )
L'HOMME TOMBE L'IMAGE
La rétroaction : l'image tombe l'homme L'image fait tomber l'homme L'image prend la femme LA FEMME PREND LE SON Et c'est la mer qui prend l'homme !
...et le père intervient, il a de l'argent plein les poches. Il ne peut s'en débarasser et ainsi soit la Bourgeoisie et c'est comme ça qu'il acheta une image à son image, de lui, en train de tomber - Et il est mort - l'image en est la preuve - la preuve de sa mort et on inventa la mort et pourquoi pas la vie et ainsi de suite pendant que la femme, elle, prend le son et la mère, elle prend l'homme ça finira donc jamais - il y aura toujours ceux qui prennent et ceux qui tombent ceux qui terrorisent et ceux qui économisent et enfin ceux qui perdent et ceux qui gagnent Tout ça pour dire que l'acte est rétroactif et que la rétroaction est l'acte. Être c'est déjà mort et mort c'est l'image de l'être, où est donc l'être puisque c'est lui qui est. Aucune importance - Donc voilà - c'est ainsi et ce n'est pas ainsi Déjà sommes nous plus clairs.
Le modèle que vous allez entreprendre, Objet d'Art, est une fabrication à partir de recherches antécédantes, une sépulture, un monument somptuaire, un moniteur mental - pas encore une image ou une forme - il prend le lieu d'exposition, là où vous êtes - avec votre œil - et c'est bien là où je voulais en venir - c'est à vous ! -
Selon une devise des Grisons (Canton de Suisse Romanche) « c'est l'œil qui fait le lieu »
« ...Généralement dans le sacrifice ou le potlatch, dans l'action (dans l'histoire) ou la contemplation (la pensée), ce que nous cherchons est toujours cette ombre - que par définition nous ne saurions saisir - que nous n'appelons que vainement la poésie, la profondeur ou l'intimité de la passion. Nous sommes trompés nécessairement puisque nous voulons saisir cette ombre. »
Georges Bataille - LA PART MAUDITE, 1949, p 111
Objet d'Art commence par un défilement d'images de Brazilia - tirées d'un livre de Peter Scheier, Brazilia Vive ! - célèbre ville crée par l'architecte brésilien Oscar Niemeyer en 1960. Jusqu'à l'âge de 11 ans (1980), je regardais ces images en m'attachant à l'idée de voir un modèle, un prototype de ville - vie - nouvelle, là où les paysans et les bureaucrates se côtoient quotidiennement dans une architecture de la Science-Fiction. J'ai compris plus tard que cette ville existait réellement - j'avais été trahi par mon œil - En 2006, je suis tombé à nouveau sur ce livre qui a survécu aux nombreux déménagements…
I. MOUVEMENT (00:00 -36:24) 3 PANNEAUX :
L'objet artificiel ou superficiel, celui que nous connaissons bien, est l'objet de l'excitation de l'œil par une mort lente et douloureuse au principe d'ésthétisme.
L'objet sexuel ou encore sonore, celui de la recherche, est l'objet de l'expérience mécanique et de la succession d'évênements à l'appropriation instantanée par le mouvement.
L'objet sacrificiel ou objet de rituel est l'objet du sacrifice vers le sens de propriété, de la spéculation à l'isolement, enfin de la désappropriation,
d'une part vers l'objet artificiel ou de l'autre vers l'objet sexuel.
Une possible esquisse de l'objet d'art occidental.
GÉNÉRIQUE
APPARTEMENT - INT - JOUR
LUMIÈRE DU JOUR
MUSIQUE ORIENTALE + FILM : PHOTOGRAPHIES DE BRAZILIA LES INDICATIONS SCÉNIQUES SONT SUR-TÎTRÉES DÉCOR : Intérieur d'appartement moderne style années 80 (un bureau, un fauteuil, une télévision, un tapis fausse fourrure, tableaux, chaîne stéréo Hifi, un orgue électrique, des livres, notes, cahiers, etc...)
Un SECRET est assis à son bureau, il répare et nettoie minutieusement une caméra Bolex SR 16mm démontée, une MATIÈRE, assise dans un fauteuil, regarde des images sur une télévision.
Un MOUVEMENT et une EXPÉRIENCE entrent en tenant fermement l'ART, sa tête est recouverte d'un tissu noir et ses mains ligotées dans le dos. la MATIÈRE se lève subitement, prend une chaise et la pose devant un grand mur noir Ils font assoir l'ART sur la chaise.
l'EXPÉRIENCE va chercher une corde et vient attacher l'ART à la chaise l'ART gigote mais se calme très vite le MOUVEMENT se met en retrait.
Pendant ce temps le SECRET abandonne son travail, sort une caméra vidéo, un pied de caméra, des cables et va la poser à quelques mètres de l'ART, le SECRET branche la caméra à la télévision pour avoir un retour vidéo il cherche un cadre idéal pour contenir à la fois l'ART en premier plan et, en arrière plan, une belle surface de mur noir,
il n'est pas content du résultat, il cherche à gagner du temps...
la MATIÈRE va chercher un texte qu'elle ne trouve pas, elle finit par s'énerver et demande au MOUVEMENT de l'aider, ils se disputent... (la MATIÈRE et le MOUVEMENT sont de vieux amis en pleine déchéance) l'EXPÉRIENCE leur dit de se calmer, se tourne vers le SECRET en lui faisant signe de se dépêcher le MOUVEMENT trouve finalement le texte qui était caché sous des piles de notes et le passe sèchement à la MATIÈRE la MATIÈRE passe le texte à l'EXPÉRIENCE tendrement la MATIÈRE prend un foulard dans son sac et se bande le bas du visage l'EXPÉRIENCE lui passe une craie blanche la MATIÈRE va se mettre derrière l'ART près du mur, elle attend l'EXPÉRIENCE et le MOUVEMENT se mettent derrière la caméra le MOUVEMENT se rapproche du SECRET cherchant une complicité (le MOUVEMENT est amoureux du SECRET), le SECRET est occupé à mesurer la lumière l'EXPÉRIENCE demande au SECRET si il est prêt (l'EXPÉRIENCE et le SECRET sont de grands amis) le SECRET presse sur le bouton de la caméra et acquiesce en lui montrant que ça tourne le MOUVEMENT remarque que l'ART est toujours recouverte du tissu, il va l'enlever - on voit son visage dans le retour vidéo - le MOUVEMENT retourne derrière la caméra et allume une cigarette l'EXPÉRIENCE commence à lire un texte à l'ART, elle lui fait signe de répéter après lui chaque phrase à la caméra
Pendant ce temps la MATIÈRE écrit en gros sur le mur :
MIRADOR
inspection persécution exécution de l'ART
l'ART répête le plus précisement possible son texte face à la caméra
Une fois qu'elle a terminé d'écrire, la MATIÈRE pose près du mur en regardant la caméra et attend que l'ART finisse. l'EXPÉRIENCE demande au SECRET si la prise est bonne le SECRET lui montre le moniteur pour dire qu'une partie du texte de la MATIÈRE est coupé mais pour lui ça ça n'a pas une grande importance.
l'EXPÉRIENCE prend une image de l'ART avec le texte inscrit en entier elle demande à la MATIÈRE de sortir du cadre. la MATIÈRE sort
le MOUVEMENT est très excité, il ne tient pas en place l'EXPÉRIENCE retire les liens de l'ART (sauf les mains) le SECRET va chercher une bouteille d'eau et un verre posés sur la table, rempli le verre et vient donner à boire à l'ART, il lui propose une cigarette l'ART sourit et répond qu'elle ne boit pas d'eau
Coup de téléphone - le SECRET va répondre - discussion
l'EXPÉRIENCE dit à l'ART de se lever et l'accompagne vers le fauteuil le MOUVEMENT va pour s'assoir dans le fauteuil mais le SECRET lui demande de ranger le matériel vidéo et de ne pas oublier de sortir la cassette de la caméra. le MOUVEMENT range le SECRET raccroche et note quelque chose le MOUVEMENT prend la cassette et vient la poser sur le bureau le SECRET fait un signe de remerciement le MOUVEMENT se penche vers le SECRET et lui caresse l'épaule tendrement
la MATIÈRE revient souriante avec un plateau (champagne et des verres), elle voit les avances du MOUVEMENT elle vient poser le plateau sur une petite table le MOUVEMENT va s'assoir dans le fauteuil
la MATIÈRE et le MOUVEMENT ne se parlent pas l'EXPÉRIENCE revient seul et fait signe que tout va bien la MATIÈRE retrouve son sourire, elle ouvre la bouteille
l'EXPÉRIENCE et la MATIÈRE sursautent l'ART parle au SECRET comme de bons amis (l'ART est l'ancien amant du SECRET) le MOUVEMENT regarde le SECRET de manière intriguante le SECRET et l'ART se regardent tendrement, l'ART tente de parler au MOUVEMENT le MOUVEMENT évite les regards de l'ART pendant ce temps, la MATIÈRE rempli les verres et les ditribue aux MOUVEMENT, EXPÉRIENCE, SECRET et MATIÈRE ils trinquent dans une ambiance quelque peu perturbée par la présence de l'ART, l'EXPÉRIENCE regarde sa montre, fait comme si elle était en retard, elle dit au-revoir à tout le monde et s'en va la MATIÈRE est embêtée, elle cherche un regard perdu de l'EXPÉRIENCE pour avoir une raison de partir le SECRET a une hésitation mais ne fait rien la MATIÈRE s'assoit sur le bureau et provoque le MOUVEMENT d'une manière ironique, l'ART se moque
le MOUVEMENT tente d'éviter toute confrontation, la MATIÈRE est sa grande amie le SECRET rentre dans la discussion et fait savoir à la MATIÈRE qu'il sait des choses
la MATIÈRE, énervée, prend son manteau s'habille, se maquille, etc... son sac, salue l'ART, regarde le MOUVEMENT et le SECRET, fait un sourire un peu méchant et s'en va le SECRET la rappelle pour lui donner l'enveloppe contenant la cassette video
la MATIÈRE sort
le MOUVEMENT attend quelque chose, l'ART se tourne véxé le MOUVEMENT avance discrètement vers l'ART mais le SECRET intervient rapidement en appelant l'ART, l'ART se retourne le MOUVEMENT revient en arrière et se met à l'écart près d'une chaise au fond...
le SECRET, le MOUVEMENT et l'ART restent figés sur place pénombre...
2. MOUVEMENT (37:28 À 61:59)
ANTI-MATIÈRE 1.
la MATIÈRE entre elle enleve sa culotte le SECRET libère l'ART
la MATIÈRE :
Madame Sans-Culotte Citoyenne née libre de L'Impératrice à La République
APPARTEMENT - INT - NUIT
Pendant le temps des caresses, l'ART va s'assoir à l'orgue suivi du SECRET, le SECRET reste debout derrière lui, une main posée sur son épaule, il le caresse, Ils regardent tous les deux dans le vague. le MOUVEMENT s'assoit sur une chaise et touche le tissu noir, il le déchire (il est le plus déterminé de tous)
le SECRET suivi de l'ART :
All in the golden afternoon Full leisurely we glide; For both our oars, with little skill, By little arms are plied, While little hands make vain pretence Our wanderings to guide.
Ah, cruel Three! In such an hour Beneath such dreamy weather, To beg a tale of breath too weak To stir the tiniest feather!
Yet what can one poor voice avail Against three tongues together? Imperious Prima flashes forth Her edict to begin it
In gentler tone Secunda hopes "There will be nonsense in it!" While Tertia interrupts the tale Not more than once a minute.
Anon, to sudden silence won, In fancy they pursue The dream-child moving through a land Of wonders wild and new, In friendly chat with bird or beast And half believe it true.
And ever, as the story drained And faintly strove that weary one The rest next time--It is next time! The happy voices cry.
Thus grew the tale of Wonderland: Thus slowly, one by one, Its quaint events were hammered out -- And now the tale is done, And home we steer, a merry crew, Beneath the setting sun.
Alice! a childish story take, And with a gentle hand Lay it where Childhood's dreams are twined In Memory's mystic band, Like pilgrim's wither'd wreath of flowers Pluck'd in a far-off land.
la MATIÈRE reste figée le SECRET reste figé derrière l'ART
MUSIQUE : SEPTIC DEATH
le MOUVEMENT remonte la tête et regarde le SECRET
le MOUVEMENT :
tout l'après-midi d'or complètement lentement nous glissons ; Par nos deux gouvernails avec peu de compétence par de petits bras à être habiles manipulé, alors que les petites mains aux demandes inutiles font notre errance, afin de mener.
Ah, trois cruels ! Dans une telle heure sous un tel rêveur le temps, afin de demander un récit trop faible de souffle, afin de déplacer la plume la plus minuscule ! Cependant, se servir d'une voix faible contre trois langues ensemble ?
Expédiez instamment a ses clignotements ( Prima ) de l'édit, autour d'elle, là
dans une tonalité tendre de Secunda "pour commencer son non-sens en lui !"
l'ART retourne à son travail : joue de l'orgue et chante Duel entre l'ART et le MOUVEMENT
le MOUVEMENT :
l'ART (chant):
Thus grew the tale of Wonderland: Thus slowly, one by one, Its quaint events were hammered out
And now the tale is done, And home we steer, a merry crew,
Et jamais, alors que l'histoire s'épuisait en lui faiblement lui, a essayé qu'il se lasse
la paix la fois prochaine - c'est le temps après ! Les cris de voix heureuses.
Beneath the setting sun. Alice! a childish story take,
And with a gentle hand
A ainsi intensifié le récit du pays des miracles : À ses événements étranges
résolus soyez ainsi ralentissez, et le récit est fait
Lay it where
Childhood's dreams are twined
In Memory's mystic band,
Alice ! augmente une collection historique enfantine
et avec une main tendre elle, où les rêves de l'enfance
Like pilgrim's wither'd
wreath of flowers
sont tournés dans le volume mystique de la mémoire,
Pluck'd in a far-off land...
comme pélerin de guirlande, défraîchies les fleurs,
qui ont été plumées dehors dans une terre éloignée.
le SECRET tente d'embrasser l'ART, celui-çi se défend et lui dit de s'en aller
l'ART improvise une chanson à l'orgue et au chant
le MOUVEMENT change de chaussures (talons hauts), se lève et fait des va-et-vients le long du mur, allume une cigarette Entendant les pas du MOUVEMENT, la MATIÈRE et le SECRET vont se mettre côte à côte, prêt du MOUVEMENT, de profil,
A la fin de la chanson, l'ART se sert un verre de vin et fume une cigarette
CAVE - INT - NUIT
le SECRET et la MATIÈRE sont attentifs aux mots du MOUVEMENT, ils acquiecent apès chaque phrase
le MOUVEMENT :
L'ÉCONOMIE RECHERCHE L'ART
La pratique de l'art et l'économie par la recherche permet de créer une nouvelle approche de l'économie.
Nous nous concentrons sur le mouvement de l'objet et non sur sa finalité car son mouvement est indéfinissable par la simple raison qu'il ne s'arrête jamais.
Le mouvement n'est pas un produit mais une recherche. L'art n'est pas un produit, c'est l'économie qui le produit. L'art est écophobique, là où l'œuvre d'art est économique. Il n'y a que l'art qui puisse sauver l'économie
L'économie peut reconnaitre l'art, là où l'argent le rend célèbre.
La magie transforme l'argent en art mais peut aussi transformer l'art en or
La matière est un mouvement L'expérience est un secret L'art est une autorité
le SECRET fait du bruit avec des pièces de monnaies
la MATIÈRE et le SECRET en alternance :
L'argent est un constat de L'immobilité des moyens de circulation
L'argent est une évidence de L'immobilité
L'argent est un concept bourgeois de l'immobilité
L'argent est une évidence de l'immobilité
APPARTEMENT - INT - MATIN
le SECRET va se raser la barbe
la MATIÈRE prend un regard qui le passe au MOUVEMENT qui le passe au SECRET qui le passe à l'ART.
l'ART lit distinctement aux autres
l'ART :
ACTION MIRADOR
Les auteurs de Mirador introduisent l'objet dans un espace sensible et pour une durée délimitée.
La propriété de cet objet tend vers une réflexion sur l'autorité et ses auteurs.
La contemplation de l'objet est le travail des auteurs, sans être dans un devoir de création, de production ou de provocation.
L'objet devient alors prototype d'objet d'art, par des tentatives d'inspection, de persécution ou d'exécution de l'objet par ses auteurs.
Ces derniers se placent d'abord en tant que transformateurs, magiciens ou artistes à la recherche d'une qualité sensible de l'objet,..
ANTI-MATIÈRE 2. MUSIQUE : CORDES
l'ART :
ils récupèrent des symboles existants.
Mirador est une action magique, de mouvement et de transformation de l'art.
Divers intelligences mécaniques sont mises en succession pour œuvrer à l'élaboration d'une percéption sensible de l'objet.
Les apparitions, si toute fois il y en a, sont provoquées par l'utilisation de mesures poétiques, approximatifs, mais aussi formelles et vulgaires.
La forme, la durée et le sens de l'objet ne sont toute fois pas concevables par ses auteurs.
Toutes traces et formes évoquant une révélation quelconque de l'objet seront prises en compte et éxaminées afin de remettre en question le concept initial.
Les auteurs mentionnent que toutes ressemblances avec des personnes physiques ou historiques, des formes, des pratiques et des activitées extérieures à l'art, présentes dans Mirador, sont purement fortuites.
Mirador s'inscrit volontairement et uniquement dans l'éructation généreuse, orgiaque et démesurée de l'art.
Rire des SIGNES l'ART se lève et fait un tour entre les autres signes
la MATIÈRE regarde l'ART passer le MOUVEMENT ne comprend pas ce qu'il se passe le SECRET fait semblant de ne rien voir la MATIÈRE introduit son texte à l'intérieur de celui de l'ART jusqu'au début e la BANDE TSIKA
la MATIÈRE (improvisation libre : voix+ boucles) :
" Et les fantômes... mettre l'éléphant dans un maître ...L'éléphant-au-mètre..., un mètre,...Un aime, l'autre dans l'air Souplesse de la trompe, au bout de la poudre un A, avant le bout toujours un A
Les éléments, c'est le cas de le dire, nous retardent «mais son poids est en dehors des conventions et des formules » La vitesse d'un maître carton dans un vide sonore est celui que nous connaissons bien mais je ne pense pas être un "observateur populaire" pour m'en soucier davantage. Disons que l'éléphant n'ira jamais aussi vite qu'un maître carton mais qu'il mesure sans doute plus qu'un maître carton: ... de l'éléphant ... ... d'un maître carton C'est donc bien l'aboutissement de la matière Il n'y a plus à voir(e) La poudre noire s'est envolée et ce n'est pas sur cette table de montage que nous allons expliquer la mesure exacte du mètre. "
APPARTEMENT - INT - JOUR
SON : BANDE TSIKA
le SECRET n'a pas fini de se raser, le SECRET s'excuse auprès de l'ART et lui dit de se mettre à l'aise l'ART va s'assoir sur une chaise, la MATIÈRE le rejoint et s'assoit sur une autre chaise ils sont côte à côte
l'EXPÉRIENCE entre avec une cigarette et demande si il peut filmer l'ART et la MATIÈRE l'ART et la MATIÈRE acceptent l'EXPÉRIENCE prend la caméra, la pose sur un pied, la dirige vers l'ART et la MATIÈRE le MOUVEMENT n'est pas content, il s'en va
Personne ne fait attention à lui
Tout le monde est occupé à observer l'ART et la MATIÈRE sauf le SECRET qui, quelque peu intimidé, rince son visage, se prépare, boit de l'eau, se racle la gorge et se prépare pour le discours Il s'adresse au PUBLIC le plus distinctement possible, en prenant son temps Pendant la lecture du SECRET, la MATIÈRE et l'ART vont transformer de façon presque imperceptible leur état vers les pires contorsions faciales inimaginables (Kulubin Saspery).
le SECRET :
LA MACHINE MORALE étude #1
Le signe est un "arbre", une perception sensible ou intelligible et ligneuse, composée de plusieurs petites chambres fondées sur 3 catégories de structures séquentielles : les producteurs, les consommateurs et les décomposeurs, c'est-à-dire qui est dans un acte brut de fabrication d'objets et de services liés aux objets, appelées communément : conducteur brut de milieu parfaitement déformable, qui circule grâce à des petites pièces, concentrées sur un seul domaine d'activité, appelées « vaisseaux » et d'un ensemble de pièces identiques participant à une fonction commune de résistance à un axe.
"Arbre" est la perception mesurable due en partie à la disposition des "vaisseaux" sur cet axe aérien et souterrain, et encore: "arbre" se distingue par l'existence de cet axe unique qui se dessine en plusieurs pièces maîtresses, au-delà d'une certaine dimension.
Le signe est un "hexagone", une représentation savante d'un objet et de ses extensions dans un intervalle topologique, formée d'une suite d'expériences à six éléments cohérents et six projections. Les divergences internes ne peuvent excéder 2/3 du temps des expériences. Les expériences peuvent se juxtaposer les unes les autres sans laisser aucun vide, et sont ainsi utiles pour construire des pavages.
exemple : le ballon et les mailles du filet.
Le signe est une "devise", l'expression d'une pensée propre à une communauté partageant un même espace, règlant son engagement dans une action ou expérience, ou dans la volonté, de toucher de loin, par une projection, une position d'observation et d'analyse de l'entourage.
Exemples de "devise" :
La "devise" d'un officier chargé d'exécuter les décisions de justice : l'être supérieur et nous seuls sommes capables d'obtenir des choses et surtout des individus qu'ils se comportent comme nous le souhaitons,
d'un travailleur salarié chargé d'une pièce, effectuant généralement une tâche manuelle : fonctionner deux fois, enpêcher une fois,
d'un fabriquant d'objets ayant à supporter d'importantes contraintes : frapper un corps indivisible quand il s'élève
ou d'un membre de protection « régulière » combattant la production d'un phénomène visuel : être la cause d'une démonstration ou disparaitre.
Le signe est une "république", un concept formulant la catégorisation et l'identique des choses, par application d'une technique, d'une contemplation et d'une pratique. Il régie un espace écrit et un nombre d'unité distincte et indépendante d'une même unité de base temporelle, sous lequel nous percevons l'ensemble des personnes et des services chargés de gérer la structure courante de fonctionnement d'un état de perception et dans lequel l'objet de cet état n'est pas dirigeant. Ce mot provient du latin res publica, la « chose publique », et suggère la vérification du bon fonctionnement du concept par l'ensemble des individus d'une même unité de base se perpétuant dans un espace donné.
3. MOUVEMENT (61:59 à 78:31)
SALLE D'EXPOSITION - INT - SOIR
INTERLUDE MUSICAL : MUSIQUE MONGOLE + FILM : TOUR EIFFEL + PANNEAUX
le MOUVEMENT revient avec une petite valise Tous les SIGNES quittent leur poste pour tranformer le décor...
DÉCOR : TABLE DE CONFÉRENCE, CHAISES, MICROS, PANCARTES NOMINATIVES ... CHANGEMENT DE COSTUMES LUMIÈRE CRUE
DISCUSSION THÉORIQUE avec Georges Bataille (sage et douloureuse) = la MATIÈRE Jean-Luc Godard = absent Joseph Beuys (déterminée et contente d'elle) = le MOUVEMENT Karl Marx (accent finlandais et joueur) = l'ART (l'ART coupe brutalement et passe directement à la réplique n°47 si elle n'apparait pas avant 15mn de discussion) Jean-Luc Nancy = absent (lettre d'excuse) Thomas Hirschhorn = absent (lettre d'excuse) Boris Belay (comme Boris Belay) = le SECRET Hypolitte Oreille (prothèses bucales et naïf) = l'EXPÉRIENCE
La discussion qui suit doit chercher à être des plus naturelles possibles, sans trop d'exagération du mode de re-présentation. Dans cet épisode le MOUVEMENT, aidé par l'EXPÉRIENCE, le SECRET et la MATIÈRE, doit trouver un moyen d'empoisonner Marx en lui offrant à boire.
0.0 Belay :
Avant de commencer, je vous présente Madame Joseph Beuys, artiste allemande, professeur de sculpture monumentale à l'académie des Beaux-Arts de Düsseldorf, a élaboré "le concept élargi de l'art" qui invite tout être à explorer les lois de l'organisme social et à participer à sa mise en forme, Jean-Luc Godard...? absent ?
Georges Bataille que je ne vous présente plus, Jean-Luc Nancy...? aussi absent, Hypolitte Oreille, phonométrographe et physicien expérimental, Karl Marx que je ne vous représente plus non plus... présente plus, pardon, et...
0.2 Marx (taquin) : D'ailleurs je ne peux pas rester (rire pour lui)
0.3 Belay :
...Et Thomas Hirschhorn qui s'excuse de ne pas être parmi nous ce soir.
(tout le monde boit... à part Marx qui attend la réplique de Belay pour démarrer son chronomètre)
Je vous souhaite la bienvenue et, en guise d'introduction, je voudrais brièvement vous proposer quelque chose que j'ai préparé. C'est très court, et ensuite nous pourrons passer directement à la discussion. Imaginez, je vous prie, dans cette salle, un artiste modifie le mot " penser " en lui rajoutant un préfixe "dé", et qu'il appelle celà "dépenser". Sans aucun doute, cette dépense ferait que quelque chose a retrouvé son hasard : elle aurait pour effet que l'argent du public serait réconcilié avec l'art et la signification première de cette pièce. C'est à dire que vous penser tous sans dés. Cette analogie du hasard nous mène tout droit au thème : l'argent, pour la simple raison que la plupart d'entre vous ne sont pas spécialement venu ici pour ce thème. Mais quand même : qu'est ce que l'argent ? - Ce n'est rien : voilà la seule reponse possible. Mais il fonctionne. L'argent fonctionne parce que dans la tête, on ne considère pas qu'il n'est rien. Et c'est parce que des réseaux entiers d'institutions se sont créés et développés sur cette doctrine - je ne citerais que les banques et le système des prix -, que l'essentiel de leurs affaires consiste à dissimuler ce néant... (à completer par belay)... Ce serait là mon introduction, et je crois qu'il est temps d'apporter quelques corrections à cette entrée en matière. Madame Bataille, auriez vous l'amabilité...?
2. Bataille :
Chaque fois que le sens d'un débat dépend de la valeur fondamentale du mot utile, c'est à dire chaque fois qu'une question essentielle touchant la vie des sociétés humaines est abordée, quelles que soient les personnes qui interviennent et quelles que soient les opinion représentées, il est possible d'affirmer que le débat est nécessairement faussé et que la question fondamentale est éludée.
3. Belay :
Je crains que nous devions à présent oser aborder la question d'un point de vue plus métaphysique. Monsieur ( hésitation ) Marx, pourriez vous maintenant prendre position par rapport à l'argent ?
4. Marx :
...Le fleuve aux vagues d'argent et d'or possède un double courant. D'un côté...?
5. Bataille ( coupant la parole ) :
De plus, l'homme juvénile est incapable de justifier utilitairement sa conduite et l'idée ne lui vient pas qu'une société humaine puisse avoir,comme lui, intérêt à des pertes considérables, à des catastrophes qui provoquent, conformément à des besoins définis, des dépressions tumultueuses, des crises d'angoisse et, en dernière analyse, un certain état orgiaque.
Il est nécessaire de réserver le nom de dépense à des formes improductives, à l'exclusion de tous les modes de consommation qui servent de moyen terme à la production. Le principe de perte est mis en évidence à l'aide...
6. Oreille ( coupant la parole ) :
La richesse... est un concept bourgeois de la " mort De la vie " ?...
7. Beuys :
Je dois dire que je suis d'un avis quelque peu divergent. Il nous faut exprimer un savoir sur l'argent, un savoir très précis et clairement délimité, que l'on puisse prouver et vérifier par l'expérience, un savoir qui puisse être contrôlé par la pensée humaine !
8. Bataille :
Une certaine évolution de la richesse, dont les symptômes ont le sens de la maladie et de l'épuisement, aboutit à une honte de soi même et en même temps à une hypocrisie mesquine. Les représentants de la bourgeoisie ont adopté une allure effacée : l'étalage de richesse se fait maintenant derrière les murs, conformément à des conventions chargé d'ennui et déprimantes
La jalousie d'être humain à être humain se libère comme chez les sauvages, avec une brutalité équivalente
9. Belay :
Hmm, Monsieur Marx, pourriez vous imaginer faire de l'art, et vous, Madame Beuys, pourriez vous imaginer enseigner les sciences économiques à la place de Monsieur Marx ?
10. Beuys : Bien entendu ! Tout est déjà arrangé. (rires) Tout a déjà été réglé. ...Beaucoup de gens savent que je me suis occupé de sculpture, que je suis sculpteur. Une proportion un peu plus réduite, c'est à dire environ 45% de ceux qui savent que je suis sculpteur, savent aussi que je me suis occupée de questions sociales, que j'ai fondé quelques organisations comme " L'organisation pour la démocratie directe par le référendum d'initiative populaire" et "l'université libre internationale pour la créativité et la recherche interdisciplinaire. ( Le PUBLIC est convié à chuchoter ) J'ai travaillé à un concept de l'art tel que celui-ci ne demeure pas en dehors de la société, dans une niche, celle que décrivent les rubriques culturelles sous le noms d'activité artistique, laquelle se manifeste au travers des musées, des expositions, des académies des Beaux-Arts, du marché de l'art et des différents points de vue des historiens traditionnels de l'art. Les gens comprendront de plus en plus qu'actuellement l'argent est une marchandise, c'est-à-dire une valeur économique - j'essaye de dire quelque chose de concret sur l'argent...
11. Oreille (coupe ) :
ça c'est sûr ce n'est pas de la poésie...
12. Beuys (se tourne vers Oreille) : Comment ?... ( fin des murmures )
13. Oreille :
rien rien
14. Beuys :
oui donc... Qu'il est une valeur économique et qu'il faut arriver à ce qu'il devienne justement un devant être, qu'il devienne un document juridique pour tous les processus créatif du travail humain.
15. Marx ( cynique ) :
L'habit ne fait pas le travail. Je comprends bien - le travail concret devient la forme de manifestation de son contraire, le travail humain abstrait.
16. Oreille :
Est-ce que nous autres, nous avons aussi le droit de parler ?
17. Marx :
Ce n'était qu'une fois de plus que des opinions, Monsieur Beuys, des opinions, rien que des opinions !
18. Beuys :
Non, je dis pas que c'étaient des opinions, c'était pour commencer, un enchainement de concepts dont il vous reste à prouver le manque de logique !
19. Marx :
Lisez donc mes livres, Monsieur Beuys, vous arivrez à d'autres conclusions (rires et applaudissement )
20. Beuys :
Je veux bien le croire ! j'espère aussi que j'arriverais à des conclusions bien meilleures encore !
21. Marx :
Oui meilleures
22. Beuys : Oui, et c'est pourquoi je dis que nous restons proche. (rires)
23. Belay :
Je crois que vous avez votre propre concept de l'argent qui, avec votre document juridique, désigne quelque chose comme un bon d'achat pour quelque chose de très particulier...
24. Oreille :
L'art, La poésie par exemple ?
25. Bataille :
La poésie s'applique aux formes les moins dégradées, les moins intellectualisées, de l'expression d'un état de perte, peut être synonyme de dépense : il signifie en effet de la façon la plus précise, création au moyen de la perte. Son sens est donc voisin de celui de sacrifice.
26. Oreille (pour lui) :
Sacrifice ?
27. Bataille :
Il est vrai que le nom de poésie ne peut être appliqué d'une façon appropriée qu'à un résidu extrêmement rare de ce qu'il sert à désigner vulgairement et que, faute de réduction préalable, les piers confusions peuvent s'introduire...
Pour les rares êtres humains qui disposent de cet élément, la dépense poétique cesse d'être symbolique dans ses conséquences :
28. Marx (ne comprend pas) :
Parlez vous encore d'argent ?
29. Bataille : (l'ignorant) dans une certaine mesure... la fonction de représentation engage la vie même de celui qui l'assume. Elle le voue aux formes d'activités les plus décevantes, à la misère, au désespoir, à la poursuite d'ombres inconsistantes qui ne peuvent rien donner que le vertige et la rage...
30. Beuys :
C'est certain ! Mais pour en revenir...
31. Belay :
Mais c'est de ces choses dont nous devrions parler, pas des opinions, comme la démonisation de l'argent. Mesdames et Messieurs : il n'importe pas que vous sachiez exactement ce qu'est l'argent... Non ce n'est pas ça qui importe, vraiment pas...
32. Beuys :
Mais moi je dis que c'est justement ça qui importe !
33. Marx :
L'esprit humain a vainement chercher depuis plus de 2000 ans à en pénétrer le secret, tandis qu'il est parvenu à analyser, du moins approximativement, des formes bien plus complexes et cachant un sens plus profond. Pourquoi ?
... L'abstraction est la seule force qui puisse servir d'instrument
( Marx boit un coup et se lève )
34. Belay : ( à completer )
35. Bataille :
Angoisse et horreur par des représentations symboliques de la perte tragique Déchéance et Mort
36. Oreille ( en place une ) :
La mortgeoisie est une bourgmoisie
37. Bataille :
La haine de la dépense est la raison d'être et la justification de la bourgeoisie : elle est en même temps le principe de son effroyable hypocrisie.
38. Beuys :
C'est bien pourquoi nous avons cette situation de merde !
39. Oreille:
La digestion est une invention de la bourgeoisie !
40. Belay :
Avec quoi voulez vous rénumérer le travail si ce n'est avec de l'argent ?
41. Beuys :
Il va de soi que, quand, dans une entreprise, quelqu'un s'engage dans une relation de travail, l'entreprise se voit dans l'obligation d'assurer un revenu à cette personne pour son travail
42. Bataille :
C'est ainsi que le déchet immense de l'activité entraîne les intentions humaines dans le jeu qualicatif de la matière universelle...
43. Beuys :
D'où vous la tirez, cette matière universelle ?
44. Bataille :
la matière, en effet, ne peut être définie que par la différence non- logique qui représente par rapport à l'économie de l'univers ce que le crime représente à la loi.
À partir de ce moment la MATIÈRE commence à sortir des sons, à se perdre dans les mots qu'elle a dit, à les entendre, les sucer,... Les autres orateurs font semblant de ne pas l'entendre
45. Oreille :
La matière est donc une matière douteuse et les naines blanches le savent
46. Belay : ( à completer )
47. Marx :
Bon avant que cette soirée ne deviennent ennuyeuse...
48. Beuys :
Mais elle ne devient pas ennuyeuse !
49. Marx :
Non, mais il y en a déjà quelques uns qui sont partis et si nous voulons retenir les autres... Je voulais faire juste un petit essai : j'ai payé 500 cents de droit d'entrée et je voulais encore donner à chauqe personne ici présente un cent...
50. Belay :
De salaire !
51. Marx :
Non, pas de salaire, non, non...
52. Bataille (se lève, bref retour à la raison) :
Par plaisir... Par perte...
la MATIÈRE, toujours dans la plus grande concentration sonore, enlève son costume pour se retrouver à nouveau en robe Elle se dirige vers un amplificateur en prenant la chaise de Marx au passage. Une fois arrivée, elle pose la chaise prés de l'ampli, s'assoit, reste immobile, ferme les yeux et écoute...
53. Beuys :
droit de reconnaissance !
54. Marx :
Non ! J'attends autre chose de ce cents : je voudrais bien, c'est ça l'expérience que je voudrais tenter, que chacun des personnes ici présente dise en une phrase, ou mieux, en un mot, en une métaphore, ce que ce cent signifie pour lui.
55. Oreille :
C'est un des souvenirs les plus sympathiques de la soirée ce soir.
56. Beuys :
Il me faut bien sûr associer ce cent à une notion économique, c'est à dire scientifique parce qu'on exige toujours que moi précisement, je...
57. Marx (coupe - énervé) :
Chut ! ( se tourne vers le public, fixe la 1ère personne à gauche, au dernier rang ) On va dans ce sens ? ( indique avec le doigt de gauche à droite ) et puis on remonte jusqu'au premier rang ? On commence par vous ?
58. Public : - - -
367. Belay :
Eh bien, je crois que ce soir nous n'avons pas résolu la question de l'argent...
368. Oreille :
Si je peux me permettre, voilà... La Dé-volution est l'attachement sincère et fervant à la Perte et à ses Pratiques dans un mouvement en courbe aléatoire, un non-retour et une déformation complète dans l'ordre...
Marx -› l'ART joue de l'orgue et chante un air ryhtmé...
Les Orateurs redeviennent des SIGNES
la MATIÈRE commence son incantation de manière inaudible, juste dans la bouche, le souffle et le corps, comme des spasmes...
le MOUVEMENT détourne la tête vers le SECRET le SECRET donne des pièces de monnaies au MOUVEMENT le SECRET lance un regard vengeur à l'encontre de l'ART l'ART finit de jouer, il se sent mal
ANTI-MATIÈRE 3.
l'EXPÉRIENCE et le SECRET classent des monnaies l'ART sourit et se laisse tomber sur le clavier de son orgue (pas de note !) le MOUVEMENT inscrit "OBJET D'ART" sur le sol avec des monnaies
Incantation de la MATIÈRE de face Pendant l'incantation de la MATIÈRE, le MOUVEMENT, avec sa valise dans la main gauche, vient se placer doucement et Digne-ment à la hauteur de la MATIÈRE, séparée de quelques mètres, elle se tient de face, pose la valise à ses pieds, détend les mains vers le bas en montrant les paumes...
la MATIÈRE :
couteau d'abattage rituel, poinçon pour marquer la viande kasher, aiguière à ablutions, bassin à ablutions, brûle-parfums liturgique, cuiller à encens, encensoir, gémellions, goupillon, mortier à encens, navette à encens, pilon à encens, pincettes à charbon pour l'encens, réchaud à charbon liturgique, seau à eau bénite, vase à ablutions, autel portatif, bouquet d'autel, canon d'autel, capsella, chandelier d'acolyte, chandelier d'autel, chapelle, clochette d'autel, croix d'autel, main de lecture d'église, pied de croix d'autel, plat de livre liturgique, porte- bouquet d'autel, pupitre d'autel, pupitre-thabor, service décoratif de crédence, sonnette d'autel, vase-bouquet d'autel, vase d'autel, astérisque, bassin à burettes, boîte à hosties, boîte à lunule, boîte d'adoration, burettes, calice, chalumeau eucharistique, ciboire, cierge de communion, clef de tabernacle, colombe eucharistique, couloire, couteau eucharistique, cuiller eucharistique, découpoir à hosties, fer à hosties, lunule, lanterne du viatique, moule à hosties, ostensoir, patène, pince à hostie, plateau de communion, porte-burettes, porte- lunule, thabor, veilleuse du Saint-Sacrement, bourse à quêter, corbeille à quêter, plat à quêter, tronc à quêter, vase à quêter, brique de la Porte sainte, chandelier de consécration, service de cérémonie de la Porte sainte, service de consécration, crécelle pour la fête d'Esther, étui pour rouleau de la fête d'Esther, plat de la fête d'Esther, rouleau pour la fête d'Esther, chandelier de Hanouca, lampe de Hanouca, toupie de Hanouca, aiguière et bassin de la Pâque, coupe de sanctification de la Pâque, calendrier pour le décompte de l'Omer...
À quelques mots de la fin, le SECRET et l'EXPÉRIENCE soulèvent l'ART et l'emmènent l'EXPÉRIENCE, le SECRET, la MATIÈRE et l'ART sortent
4. MOUVEMENT (78:31 à 89:56)
ROND-POINT - EXT - JOUR
le MOUVEMENT reste seul Dans ce passage, le MOUVEMENT doit essayer de prendre 2 à 3 voix différentes... C'est en quelque sorte un dialogue idéologique : le texte est un principe de communauté de mots et de sens cherchant à se toucher sans entrer dans une logique particulière. Il faudrait cependant chercher à décrypter cette pensée de manière logique, par la résonance du mot et de ce qu'il est sensé dire, par le silence entre les phrases et par d'autres indications qui pourrait faire référence à des évênements antérieurs (déterminisme du MOUVEMENT).
le MOUVEMENT :
IM AG (I) NER L'ARGENT SERAIT UNE POSSIBILITÉ DE SURVIE
Poids de la pièce, poids de la farine, poids de la laine, de l'haleine ou d'une baleine, le poids d'une pensée, etc...
atelier pour la fabrication d'une monnaie et de ses qualités ›› Là où les tas
pèsent
TRAVAILLER AVEC LE POIDS DE L'ARGENT COMME "POINT DE DÉPART"
eurus large,
ops œil
EUR OP - S
EUR I CULA aux grandes oreilles
H E U R ON D HE ROND H UEOND H EUOND H UXOND
L'EURO URINE L'OEIL URINE
OBJET TRANSITION
mint frappé
L'ORAL URINE L'OREILLE
URINE L'OR
L'or peut être coulé là où l'argent doit être forgé
SELON UN PARADOXE Le vol est un Objet
JEUX ET APPEL :
jouer la pièce et les poings, pile ou face, toupille, film & internement,
je dois raconter visite du musée de la monnaie à Paris, rencontrer l'archiviste
MULTIPLICATION DE L'OBJET MINIMAL
DU NAIN AU GÉANT DU GAIN AU NÉANT DE LA MAIN À LA MAIN ON CRAINT DEGUN !
liquide * metal * prix et enjeu les propriétés de l'or et de l'euro les devises...
le MOUVEMENT prend sa valise dans la main gauche. l'ART (nouveau costume), le SECRET, l'EXPÉRIENCE, la MATIÈRE (le bas du visage bandé), avec chacun une valise dans la main gauche, entrent et se mettent face public,
le MOUVEMENT : LA MAGIE TRANSFORME L'ARGENT et l'art ?
le MOUVEMENT se bande le bas du visage
l'ART :
ARTENDSWHEREITBEGINS AND WHAT IF ?
SALLE D'EXPOSITION - INT - JOUR
MUSIQUE : MIX OF SEPTIC DEATH, DOUBLE BASS IMPROVISATION, MUSAK, J.S.BACH & SOUND ARCHIVES OF SOUTH AFRICA
au moment ou la MATIÈRE pose sa valise, tous les autres SIGNES posent leur valise d'un air naturel (sans regarder autour d'eux) le SECRET, l'ART, l'EXPÉRIENCE et le MOUVEMENT regardent chaque objet avec attention, ils volent discrètement des bouts d'objets, changent des objets de place la MATIÈRE se dirige lentement vers son ampli et prépare techniquement la séquence suivante, le MOUVEMENT se concentre pour la séquence suivante
le SECRET va s'assoir à sa place habituel sauf pour l'ART (impertubable) et l'EXPÉRIENCE qui restent à côté d'un objet choisi parmi d'autres, l'ART regarde le public fièrement, il a les bras croisés.
FIN de la MUSIQUE
TERRAIN-VAGUE - EXT - JOUR la MATIÈRE enchaine directement avec son texte / partition
Déroulement du texte de la MATIÈRE : une séquence dure aproximativement 1 minute et 20 secondes 1. Séquence 1. (enregistrement de la séquence) 2. Séquence 1. (+ 2 demi-ton) + passage de la Séquence 1. enregistrée (à l'envers) 3. Passage de la Séquence 1. enregistrée (à l'endroit) - "silence direct" (+/- 8 secondes) puis Séquence 2 4. Séquence libre à partir de seq. 1 & 2 + Enregistrement libre (la boucle doit être maintenue)
Déroulement du texte du MOUVEMENT : - texte 1 (20 secondes après la 2. séquence de la MATIÈRE jusqu'à la fin du "silence direct" dans la 3. séquence de MAT) - silence de +/- 40 secondes - texte 2 jusqu'à la fin (si la MATIÈRE devait continuer, le MOUVEMENT entre en séquence avec son texte)
la MATIÈRE (MAT) MAT-SEQ 1 :
suivi du MOUVEMENT (MVT) :
ro ro lo ro fe ca ca ca cc cc ca fe re tr ov he oc de do pe
zi zi ni fe al br br al lt cu ro cu ja ni ma ar na ce ni ar lt ni es pu po cart os
MAT-SÉQ 2. :
argent nacre céramique nickel argenté lation nickelé estampé publicité polychrome carton
os
MVT-TXT 1. :
ronde ronde lobée ronde festonnée festonnée carrée carrée avec angles arrondis carrée avec angles coupés carrée lobée carrée festonnée rectangulaire triangulaire ovale hexagonale octogonale dédagonale dodécagonale pentagonale
MVT-TXT 2 :
zinc zinc nickelé fer aluminium bronze aluminium laiton cuivre rouge cuivre jaune nickel maillechort
Les abréviations des formes
ca lo
le MOUVEMENT (texte 2) :
FABRIQUER DES MONNAIES À PARTIR DE MÉTAUX, D'OS, DE DENTS, DE PAPIERS, DE CARTON, DE POTS CASSÉS, DE TOUTES MATIÈRES RÉCUPÉRÉES, GLANÉES, TROUVÉES... DE LA NOURRITURE DÉCOMPOSÉE, DE LA MIE DE PAIN SÈCHE OU DU PAIN DE MIE SEC...
METTRE EN CIRCULATION UN MOUVEMENT POUR CEUX QUI VOIENT CLAIR NON POUR CEUX QUI DOIVENT POUR VOIR... UNE MONNAIE DE JEU UNE MONNAIE DANS LA MAIN UNE VALEUR ? 1 ZOG = 1 GODARD = 100 GORINS = 1/12 BINDER 1 Os de mouette = 1 Baguette fraîche = 1 MilliGodard 1 Steack = 2 Dents
SALLE D'EXPOSITION - INT -JOUR
l'ART prend discrètement l'objet qu'il a choisi pendant que l'EXPÉRIENCE sort 6 roses de nulle part et les pose à la place de l'objet avec une carte Tous les SIGNES sortent en jetant un dernier coup d'œil sur leur valise puis dans la salle
5. MOUVEMENT (89:56 à 104:24) ANTI-MATIÈRE 4.
MUSIQUE : SYNTHÉTISEUR ANALOGIQUE + FILM : ARCHIVES MOSCOU PANNEAUX :
1969 Fondation de "Coum Transmissions" par Genesis P-Orridge et Cosey Fanni Tutti (actif jusqu'en 1976). 17 mai: ouverture de l'exposition "TV as a Creative Medium", Howard Wise Gallery, New York. 29 août: Leila Khaled effectue son premier détournement d'avion. Nam June Paik et Shuya Abe développent le synthétiseur vidéo Paik/Abe. Gilles Deleuze est nommé professeur à l'université expérimentale de Paris-Vincennes. L'ARPAnet est mis au point, fonctionnant sur la base du système d'ordinateurs Unix. La NSA systématise son programme "civil disturbance watch list" (mise sous observation d'agitateurs potentiels) baptisé OPERATION MINARET. 12 novembre: Andreas Baader et Gudrun Ensslin se réfugient à Paris où ils...
Dans cette séquence il n'y a presque plus d'indications scéniques car rien n'est plus à voir mis à part la scène vidée. Cependant il faut savoir que le texte doit parvenir de manière sonore...
OFF : Bruit de 10 rubans de mètre sur le sol (20 secondes)
les SIGNES (OFF) :
COUNTABLE UNCOUNTABLE COUNTABLE UNCOUNTABLE COUNTABLE UNCOUNTABLE COUNTABLE UNCOUNTABLE COUNTABLE UNCOUNTABLE COUNTABLE UNCOUNTABLE COUNTABLE UNCOUNTABLE COUNTABLE UNCOUNTABLE COUNTABLE UNCOUNTABLE COUNTABLE UNCOUNTABLE
Une monnaie approximative est donc une monnaie qui ne se compte pas
SON DES RUBANS DE MÈTRE SUR LE SOL (OFF)
UNCOUNTDOWN UNCOUNTER UNCOUNTABLE UNCOUNTDOWN UNCOUNTER UNCOUNTABLE UNCOUNTDOWN UNCOUNTER UNCOUNTABLE
Give me some money Gimme some sound To give something without knowing its form An uncountable amount of people are interested in art
What is this amount ? A hand of people, a Kilogramm, a bunch... Ce n'est pas loin FIN DU SON
What does this mean ? Its not far How many Kilometers or how many feet ? Is a foot a un
SON DES RUBANS DE MÈTRE SUR LE SOL + RYTHME AVEC LES PIEDS (OFF)
ONE FOOT ONE METER ONE FOOT ONE METER ONE FOOT ONE METER ONE FOOT ONE METER ONE FOOT ONE METER ONE FOOT
FIN DU SON
But meter is uncountable by its non sens. A meter is always alone or is part of an unknown amount of meters that would be DISTANCE, length, width, etc... SOUND
We come back to the first point Distance is like sound un - count - able / not able to count
SON DES RUBANS DE MÈTRE SUR LE SOL + RYTHME AVEC LES PIEDS (OFF)
If one meter is uncountable so you may not encounter one meter
so give up adding one meter to another in order to encounter one meter Distance is not count able to encounter A meter could be your friend so it would be countable
You'll have one friend - one meter So you wouldn't have to add another meter to it in other words, one countable friend is better than a bunch of uncountable friends
FIN DU SON
APPARTEMENT - INT - SOIR
l'ART entre seul et s'assoit à l'orgue
l'ART + les SIGNES (OFF) :
THIS IS A MATTER OF ACT THIS IS A MATTER OF ACT THIS IS A MATTER OF...
l'ART (au public ) :
OBJETS NON-DOMESTIQUÉS MORTS POUR LA FRANCE*
MUSIQUE BAROQUE (monochord) jouée par ART
l'ART peut s'inspirer librement du texte qui suit Pendant le texte, les SIGNES reviennent peu à peu sur scène
l'ART + les SIGNES (OFF/IN - FORME LIBRE) :
1. appareil déballé du coffret 2. aquarium lumineux avec des dossier 3. coffret de la cornière avec les dossier 4. coffret communautaire 5. patron de coffret avec des cigares 6. coffret de flèches 7. coffret avec des fromages 8. coffret de fusils 9. coffret avec des jeux 10. coffret avec le lait 11. coffret avec le lait Pantry 12. coffret avec le coffret de paroi de ligne de lin 13. coffret des alcools 14. coffret avec la musique 15. coffret avec le pain 16. coffret dans "projette le faible" 17. coffret bureau de fin coffret 18. coffret bureau de fine bonnetière de châtaignes
19. gouttière sûrement coffret Pantry 20. coffret porteur de la cuisine 21. bibliothèque de coffret 22. gouttière avec la gouttière de rôle douces, 23. pour brûler le porc
24. gouttière pour saler les fromages 25. gouttière des saucisses 26. réservoir avec le charbon 27. baignoire de bain d'approvisionnement 28. Baldachin Bank pour décharger les fromages 29. banque de récipient de civière
30. banque bancaire avec les Banquettes 31. dossiers de bras avec des Barattes 32. dossier personnel 33. coffret de Cabinet avec le coffret
34. documents avec des documents 35. coffret de la communauté aux cartouches 36. coffret avec le coffret de cigares avec le coffret de flèches avec
coffret de fromage avec fusil 37. coffret avec le coffret de jeu avec le coffret de lait avec le coffret
d'office de lait avec le coffret de toile de coffret de mur de lin 38. textile avec le coffret d'alcools avec le coffret de musique avec le
coffret de pain dans le bas 39. coffret pour déballer l'extrémité des plans du coffret de bureau 40. l'extrémité du coffret de bonnetière 41. instrument-de base d'office 42. coffret-fort de coffret de bureau du bassin de lavage de main de
coffret de bibliothèque de coffret de cuisine de la gouttière de vitrier de coffret avec la gouttière de rôle avec la gouttière douce de chataigne, afin de brûler la gouttière de porc, afin de saler la gouttière de fromage avec le réservoir de saucisses avec la banque provisoire de banque de verrière de baignoire de bain d'offre d'attache de baquet de bain de charbon, autour de la banque de récipient de civière de banque de fromage pour décharger avec le bras de Banquette se repose avec des personnels de document de Baratte avec l'instrument de base de la Cuisine
43. four de civière 44. 45. appareil externe de conseil de Barrière de livres que vous avez
allumé 46. billard externe de billard de chemisiers 47. bidet de bidet de Berceau 48. bibliothèque dans le tablet de feuille de Bâton 49. les français de bloc de Billot d'anglais versent plus de raffinerie 50. le Billot verse plus de raffinerie 51. le chanvre de Billot verse plus de raffinerie 52. les douces de Billot de châtaignes avec du chanvre de Billot
versent plus 53. découpe de Billot verse plus d'appareil de conseil
54. Billot de livres fractionné autour de la Boîte 55. Boîte donneuse de synchronisation 56. Robe de mariage avec un chapeau de Boîte 57. botte de fleurs de Boîte avec boîte de Boîte de poissons 58. Blutoir Bocal écrasé avec Boîte
59. lettre de la boîte de déchets de varech 60. Boîtier Raspel 61. synchronisateur de Bonheur 62. Vous allumez les flammes de girandole 63. plus d'enfer écrase
64. écrasant de dessus de bibliothèque de Berceau 65. feuille dans le bidet de bidet de table pour sécher avec l'anglais &
le français le bloc de Billot de billard de carambolage de clystère avec des chemisiers, afin de raffiner Billot, afin de raffiner le chanvre de Billot, afin de raffiner le chanvre de Billot avec Billot de chataigne doux, afin de découper le Billot, afin de dédoubler le Billot vers le haut
66. livrets-machine, afin d'écraser le Blutoir Bocal avec la boîte de Boîte de poissons avec le bouquet de Boîte relié avec le chapeau de Boîte avec l'horloge principale de Boîte
67. Boîte de robe de mariage, autour de la boîte 68. Boîte de perte de lettre pour laver avec le Boîtier Raspel du
Bonheur de l'horloge principale 69. boudeuse du bouquet relié à l'enfer flamboyant de girandole léger 70. écrasement de Caisse 71. charbon de Caisse avec la pâte 72. Secousse de rédacteur avec un Buffet et avec les oeufs 73. Secousse avec un cadre 74. coffret de cabaret 75. étape d'un bureau de bureau avec des cadres de fromages 76. orange d'oiseaux de Caisse 77. Caisse d'entreprises 78. donneurs de synchronisation dans le Terminal 79. candélabre de sofa 80. Canapé des activités 81. plan de Casier de musique avec épices 82. coffret de glaces 83. Casier avec Casier de crémaillère de bouteille de Cartonnier de
cornières 84. voitures de baignoire alimentaire 85. chaise de voiture renvoyé 86. Est géographique de Casier 87. Casier de bureau et de loisirs 88. soulagement de cabriolet 89. Chancelière de documents d'unité d'affichage de tenue 90. jeune de femme de La Chapelle de Cornière 91. chaudière de l'enfant 92. pot de chaudière 93. Chevalet de dispositif d'admission
94. civière de Char d'avec débarcadère 95. gel de char avec récipient externe 96. office de Claie de fruits Claie 97. Classeur de toiture
98. enfant de Chevalet 99. boîte de document 100.Chiffonnier 101.Chiffonnière Chiffonnière 102.appareil de corde avec des restes 103.dossier de Clôture
104.Coffre de tronc 105.Coffre de bois plus décharges d'usine de fromage 106.farine de Coffre 107.Coffre des douces châtaignes 108.Coffre avec pouvoirs de mais 109.Coffre des pointes 110.fromages cent-se lève vers le haut 111.Coffre à pain avec le sel 112.Coffre de vente 113.Toybox 114.boîte de ligne 115.Coffre de la communauté 116.Coffre de vêtements 117.Coffre de l'office 118.coffret de tronc 119.pointes avec cent-se lève vers le haut 120.chapeau parti avec sacs de toilette 121.Coffret de Coffret avec boîte de Coffre 122.réserve de tronc 123.Coffret de la toilette 124.Coffret de l'attaché du voyage A 125.Coffret avec agréable Coiffeuse 126.plan porter-a couvert 127.Commode Compteur 128.couvre gaspillage de lignes convaincues de confort 129.panier de Couloir 130.Coussin de mariage de fromages 131.dûe de Cuisinière 132.Cuve de cheminée 133.générateur de viande 134.relation de Crachoir 135.douces de châtaignes de Cuve 136.toile de nettoyage de Cuve 137.produits de Cuve de lait avec Cuve de gouttière 138.solution de sel 139.Cuve d'Estrade 140.baquet de glace (vous avez allumé l'échelle devant la duchesse de
de la cuisine) 141.douche de couche de Dévidoir
142.plaque de seringue 143.feux de la Desserte de soie externe 144.Débourreur 145.étincelle d'écran de feu de capture 146.tôle de plume avec écran de bibliothécaire 147.pain de civière de l'échelle 148.échelle de porc 149.les fromages d'Escabeau 150.égouttoir de crapaudines 151.Escabeau de crémaillère 152.crémaillère d'Estrade rangée et décalée par Esso 153.étapes de la bibliothèque 154.crémaillère de fromage 155.vice-récipient de la crémaillère 156.musique avec bibliothèque en verre 157.crémaillère de civière 158.épices de crémaillère exigant une plaque de métal 159.crémaillère d'éléments de civière 160.baquet de quatre 161.fers sans dossiers de bras 162.penchement de baignoire 163.chaise de gants 164.chaise de la boîte versant le filtre du flambeau 165.Pasteur des eaux de Fontaine de Cornière 166.quatre budgets de Fontaine d'eau potables 167.pâtisserie externe de filtre de puits 168.camp de fruit 169.Fourneau plus raffiné avec garde feu 170.donneur de synchronisation à retordre 171.Gaine de fumeur 172.fumeur de hache de Fumeuse 173.dossier avec l'office 174.Fuseau-givre des formes
les SIGNES SANS l'ART :
MONUMENT POUR 174 OBJETS NON-DOMESTIQUÉS SOUMIS AUX EXIGENCES DE L'ENSEMBLE DES REPRÉSENTANTS DU POUVOIR POLITIQUE ET NE FAISANT L'OBJET D'AUCUNE CRITIQUE*
ENTR'ACTE
FIN DES RECHERCHES ACTIVES
préparation d'un état d'acte à celui d'action
GEORGES BATAILLE :
« En fait, de la façon la plus universelle, isolément ou en groupe, les hommes se trouvent constamment engagés dans des processus de dépense. La variation des formes n'entraine aucune altération des caractères fondamentaux de ces processus dont le principe est la perte. Une certaine excitation, dont la somme est maintenue au cours des alternatives à un étiage sensiblement constant, anime les collectivités et les personnes. Sous leur forme accentuée, les états d'excitation qui sont assimilables à des états toxiques, peuvent être définis comme des impulsions illogiques et irrésistibles au rejet des biens matériels ou moraux qu'il aurait été possible d'utiliser rationnellement (...). Aux pertes ainsi réalisées se trouve liée - aussi bien dans le cas de la " fille perdue " que dans celui de la dépense militaire - la création des valeurs improductives, dont la plus absurde et en même temps celle qui rend le plus avide est la gloire. Complétée par la déchéance, celle-ci sous des formes tantôt sinistres et tantôt éclatantes, n'a pas cessé de dominer l'existance sociale et il reste impossible de rien entreprendre sans elle alors qu'elle est conditionnée par la pratique aveugle de la perte personnelle ou sociale.
C'est ainsi que le déchet immense de l'activité entraîne les intentions humaines - y compris celles qui sont associées aux opérations économiques - dans le jeu qualificatif de la matière universelle : la matière,
en effet, ne peut être définie que par la différence non logique qui représente par rapport à l'économie de l'univers ce que le crime représente par rapport à la loi. La gloire qui résume ou symbolise (sans l'épuiser) l'objet de la dépense libre, alors qu'elle ne peut jamais exclure le crime, ne peut pas être distinguée de la qualification - du moins si l'on tient compte de la seule qualification qui ait une valeur comparable à celle de la matière de la qualification insubordonnée, qui n'est la condition de rien d'autre. »
Georges Bataille - Extrait de LA NOTION DE LA DÉPENSE, 7. - L'insubordination des faits matériels. Étude publiée dans La critique sociale (n°7), en janvier 1933.
ÉPILOGUE
Le PUBLIC est convié à s'introduire dans l'objet...
In-Stall-Aktion « Abattoir » est un état de survie de l'objet d'art, au-delà d'un principe ou d'une forme initialement donnée à son exposition publique. Cette action installée n'est donc liée à aucunes visions ou écoutes définitives, à aucune logique prédéterminée ou encore d'autres états transitionnels, mais agit dans un moment crucial de l'œuvre où elle est sans doute vouée à son exécution, ou tout au moins à sa transformation ininterrompue.
Cette dé-position de l'œuvre est le constat de la déthésaurisation complète de l'œil (autorité compétente dans le monde de l'art) vis à vis du lieu - ici, le lieu est considéré en tant qu'objet d'art exposé - d'un non retour à l'état d'excitation de l'œil pour le lieu car celui-ci a été consommé préalablement dans son exposition.
L'objet d'art devient déchet inutile au yeux de la communauté *, non pas inutile dans une nouvelle utilité réinjectée comme par exemple les résonances et les impressions révélées par l'objet, mais dépossédé de toute forme de vie et de mort, inimaginable selon le concept bourgeois de la digestion des éléments faisant parties de son monde, il ne se nomme plus ou ne se voit plus (il n'y a plus rien à voir) et c'est alors que ce moment précisement, prend la valeur de tout l'or du monde réuni pour celui qui lui est prédisposé, au-delà de son appartenance aveugle à la communauté, là où l'argent ou toute logique n'existent même plus, là où l'on pourrait dire sans crainte d'être jugé : manger de la chair de vache morte, et c'est encore dans ce non instant qu'une autre chose commune peut exister.
Et encore, pour cette même raison, OBJET D'ART se qualifie comme prototype d'objet d'art disposé, dans la démesure, à sa dépense imminente, et non comme œuvre d'art, cette dernière étant avouée par logique, aux institutions légales qui luttent sans cesse pour préserver ses angles dans des principes moisis depuis des siècles. Même si d'autre part, le principe de révolution s'est attaché à d'autres pratiques, il a fini par garder sa courbe périodique pour mieux se complaire dans sa rondeur.
Il ne nous reste donc plus qu'à déposer les formes pour mieux les perdre. * le public, les organisateurs et les artistes en communion dans un lieu et pour une durée déterminée.
FIN
Entführung von Dieter Kunst 9.11.2006 - 22.12.2006
9.11.06
An die Kunstregierung Sie werden dafür sorgen, daß alle öffentlichen Fahndungsmaßnahmen unterbleiben - oder wir erschießen Dieter Kunst sofort, ohne daß es zu Verhandlungen über seine Freilassung kommt.
10.11.06
Am Freitag den 9.11.06 hat das Kommando Mirador den Präsidenten der Künstlerverbands und der Kulturverbands der Kunst Industrie, Dieter Kunst, gefangengenommen. Zu den Bedingungen seiner Freilassung wiederholen wir nochmal unsere erste Mitteilung an die Kunstregierung, die seit gestern von den Sicherheitsstäben, wie wir das inzwischen kennen, unterschlagen wird. Das ist die sofortige Einstellung aller Fahndungsmaßnahmen - oder Kunst wird sofort erschossen. Sobald die Fahndung gestoppt ist, läuft Kunst Freilassung unter folgenden Bedingungen:
1. Die Ausführenden aus der OD: Le Schni, Toc Toc, Nervus Vagus, Naked, Terrain Vague, Neon, Humid Customers, Neznakomets, Spazzia und Le Pied werden im Austausch gegen Kunst freigelassen und reisen in eine Land ihrer Wahl. Nana Shishi, die seit ihrer Festnahme wegen einer Vergiftung haftunfähig ist, wird sofort freigelassen. Ihr Haftbefehl wird aufgehoben. Nana wird zusammen mit den 10 Ausführenden, mit denen sie sofort zusammengebracht wird und sprechen kann, ausreisen.
2. Die Ausführenden sind bis Freitag, 8 Uhr früh, auf dem Flughafen Marignan zusammenzubringen. Sie haben bis zu ihrem Abflug um 12 Uhr mittags jederzeit und uneingeschränkt die Möglichkeit, miteinander zu sprechen. Um 10 Uhr vormittags wird einer der Ausführenden das Kommando in Direktübertragung durch Internet über den korrekten Ablauf ihres Abflugs informieren.
3. In der Funktion öffentlicher Kontrolle und Garantie für das Leben der Ausführenden während des Transports bis zur Landung und Aufnahme sollen die Ausführenden - wie wir vorschlagen würden - von Godard, dem Generalsekretär der Internationalen Föderation für Kunstrechte bei der CNC, und Pfarrer Nancy begleitet werden. Wir bitten sie, sich in dieser Funktion dafür einzusetzen, daß die Ausführenden dort, wo sie hinwollen, lebend ankommen. Natürlich sind wir auch mit einem Alternativvorschlag der Ausführenden einverstanden.
4. Jedem der Ausführenden werden 100 000 € mitgegeben. 5. Die Erklärung, die durch Kunsts Foto und seinen Brief als authentisch identifizierbar ist, wird heute
abend um 20.00 Uhr in der Tagesschau veröffent-licht, und zwar ungekürzt und unverfälscht. 6. Den konkreten Ablauf von Kunsts Freilassung legen wir fest, sowie wir die Bestätigung der
freigelassenen Ausführenden haben, daß sie nicht ausgeliefert werden, und die Erklärung der
Kunstregierung vorliegt, daß sie keine Auslieferung betreiben wird.
OD - Kommando Mirador
11.11.06
Wir verstehen die Nichtveröffentlichung unserer Forderungen und des Ultimatums, die gestern, 20 Uhr, in der Tagesschau bekanntgegeben werden sollten, korrespondierend zu der geheimgehaltenen Entscheidung des Krisenstabs, nur als den Versuch der Kunstregierung, die künstliche Lösung durchzuziehen. Dieselbe Funktion hat das Manöver der DRAC, mit der Forderung nach einem Lebenszeichen Kunsts Zeit rauszuholen, nachdem sie gestern nachmittag Kunsts handgeschriebenen Brief sowie ein gestern von ihm aufgenommenes Foto in der Hand haben.
Wir werden uns nur auf die Beantwortung der Fragen, die die DRAC heute bekanntgeben will, einlassen, wenn sichtbar wird, daß sich die Kunstregierung ihrerseits an die Bedingungen hält - und wir haben nicht mehr lange Lust, uns zu wiederholen.:
1. 2. 3.
Die Fahndung wird sofort gestoppt. Die Ausführenden werden sofort zusammengebracht. Die Bestätigung dafür wird von einem der Ausführenden heute über Internet abgegeben.
Als sichtbares Zeichen verlangen wir, daß die Videoaufnahme, in der Kunst seinen beiliegenden Brief verliest, heute ab 18.00 Uhr in allen Nachrichtensendungen des Fernsehens abgespielt wird. Kommando Mirador
12.11.06
Es wird von uns keine weiteren Erklärungen geben, bevor die Ausführenden nicht abgeflogen sind. Um sicher
zu gehen, daß Kunst lebt, hat die Kunstregierung genug Beweise: seine Briefe, das Videoband sowie das Tonband mit seinen Antworten auf die beiden Fragen. Kontaktpersonen sind überflüssig wie jeder weitere Verzögerungsversuch, die Verständigung über Kunsts Freilassung läuft über die Tatsache des Abflugs der Ausführenden oder gar nicht. Wir fordern zum letzten Mal:
1.
2.
3.
4.
Bis heute abend, 20.00 Uhr, ist die künstliche Entscheidung der Kunstregierung öffentlich bekanntzugeben. Bis Freitag, 10 Uhr morgens, läuft die Bestätigung durch einen Abflug der Ausführenden, daß sie abrufbereit sind. Bis 12.00 Uhr mittags ist der Abflug der Ausführenden in einem vollgetankten Langstreckenflugzeug des Tupolev gelaufen, der über Internet direktübertragen wird. Die übrigen Forderungen sind ihnen aus den vorhergegangenen Erklärungen bekannt.
Kommando Mirador
16.11.06
Wir erwarten bis 24.00 Uhr die Entscheidung der Kunstregierung, ob sie den Austausch will oder nicht, und zwar in der Form, daß sie erkennbar Vorbereitungen für die Zusammenlegung der Ausführenden trifft. Der Ablauf dieser Prozedur ist bereits festgelegt. Einer der Ausführenden bestätigt die laufenden Vorbereitungen.
Die möglichen Zielländer können der Kunstregierung nur von den Ausführenden selbst genannt werden. Auf weitere DRAC Meldungen an Godard werden wir ohne konkrete Schritte der Kunstregierung nicht mehr reagieren. Falls die Kunstregierung auch dieses Ultimatum schweigend übergehen will, hat sie die Konsequenzen zu tragen. Kommando Mirador
17.11.06
Wir haben unserer Erklärung vom 12.9.77 nichts hinzuzufügen. Wir bitten Monsieur Godard, die Rolle, die die Kunstregierung ihm zugedacht hat und deren Funktion einzig und allein zeitliche Verzögerung und Hinausschieben einer Entscheidung ist, um Handlungsspielraum für die künstliche Lösung zu gewinnen, abzulehnen.
Die Taktiererei der sogenannten Geheimverhandlungen ist absurd bei dem Ziel der Aktion: der Freilassung der Ausführenden. Wir haben das infame Kalkül der Kunstregierung - in der Klemme, daß ein Eingehen auf die Forderungen im Widerspruch zu der von ihr inzwischen institutionalisierten Bürgerkriegshetze gegen die OD und zu der amerikanischen Daumenschraube steht - seit 9 Tagen mit mehrmaliger Verlängerung unserer Ultimaten beantwortet.
Es hat von Seiten der Kunstregierung in diesen 9 Tagen keinen einzigen konkreten Schritt gegeben, der die Bereitschaft signalisiert hätte, Kunst tatsächlich auszutauschen. Die Ankündigung der DRAC, die Fahndung werde gestoppt, war ein Witz. In jeder Zeitung sind Fotos von Autobahnkontrollen und Meldungen über gestürmte Wohnungen.
Wir geben der Kunstregierung eine letzte Frist bis heute abend, 24 Uhr unsere Forderungen zu erfüllen.
Kommando Mirador
1.12.06
Wenn der Kunstregierung noch am Erhalt des Lebens von Kunst liegt, muß sie sofort für den Stop der Fahndung in der Welt der Kunst als auch für den Stop der von ihr initiierten Fahndung in Europa und der Schweiz sorgen. Unsere Forderung nach Einstellung aller Fahndungsmaßnahmen gilt nach wie vor. Wir warnen die Kunstregierung davor, die Telefongespräche mit Godard weiterhin über Fangschaltung oder dergleichen als Fahndungsmittel einzusetzen.
Wir werden weitere Verhandlungen mit der Kunstregierung nur noch über Rechtsanwalt Godard führen, wenn diese ihre Taktik aufgibt, mit sinnlosen Telefongesprächen Zeit zu gewinnen und für uns sichtbar ist, daß sie tatsächlich die Freilassung der 11 geforderten Ausführenden vorbereitet. Weitere Lebenszeichen von Kunst wird es nur noch im Zusammenhang mit konkreten Hinweisen auf den Austausch geben.
Auch wenn uns die Kunstregierung die Verhandlungsergebnisse von Hirschhorn vorenthalten will, gibt es von uns nur zu sagen, daß wir sicher sind, daß es Länder gibt, die zur Aufnahme der 11 Ausführenden bereit sind.
Kommando Mirador
17.12.06
Wir haben Jacques Chirac jetzt genug Zeit gelassen, um sich in seiner Entscheidung zu winden. Zwischen der amerikanischen Strategie der Vernichtung von Befreiungsbewegungen in Westeuropa/3 .Welt und dem Interesse der Kunstregierung, den zur Zeit für sie wichtigsten Wirtschaftsmagnaten eben für diese imperialistische Strategie nicht zu opfern. Das Ultimatum der Operation DADA des Kommandos »Cabaret Voltaire« und das Ultimatum des Kommandos »Mirador« der OD sind identisch. Das Ultimatum läuft am Sonntag, den 20. Okt. 2006 um 8.00 Uhr g.m.t. ab. Wenn bis zu diesem Zeitpunkt die elf geforderten Ausführenden ihr Ziel nicht erreicht haben, wird Dieter Kunst erschossen. Nach 40 Tagen der Ausführendenschaft von Kunst wird es eine Verlängerung des Ultimatums nicht mehr geben, ebenso keine weitere Kontaktaufnahme. Jegliche Verzögerung bedeutet den Tod Kunsts. Um zeitliche Komplikationen zu vermeiden, ist es nicht notwendig, daß Pastor Nancy und Rechtsanwalt Godard die Ausführenden begleiten. Die Bestätigung der Ankunft der Ausführenden erhalten wir auch ohne die Bestätigung durch die Begleitperson. Nachdem wir die Bestätigung erhalten haben, wird Dieter Kunst innerhalb von 48 Stunden freigelassen. Freiheit durch retroaktiven antiobjekt Kunst! Kommando Miraodr
22.12.06
Wir haben nach 43 Tagen Dieter Kunst klägliche und korrupte Existenz beendet. Herr Chirac, der in seinem Machtkalkül von Anfang an mit Kunsts Tod spekülierte, kann ihn in der Rue Ricard in Marseille in einem orangen BMW 2002 mit Bruxelles Kennzeichen abholen. Für unseren Schmerz und unsere Wut über die Massaker von DADA im Centre Pompidou und Stammheim ist sein Tod bedeutungslos. Le Schni, Toc Toc, Naked, Le Pied und uns überrascht die faschistische Dramaturgie der Imperialisten zur Vernichtung der Befreiungsbewegungen nicht. Wir werden Chirac und der daran beteiligten Allianz diese Blutbäder nie vergessen.
Der Kampf hat erst begonnen! Freiheit durch retroaktiven antiobjekt Kunst!
Kommando Mirador
Enlèvement de l'Art
(traduction de l'Hypolitte Oreille pour Bancs Publics)
28.09.06 - 9.11.2006
le 28.09.06 au gouvernement artificiel vous veillerez à ce que toutes les mesures de recherche publiques n'aient pas lieu - ou nous tuons immédiatement l'Art, sans qu'on en vienne à des négociations sur sa
libération.
Le 29.09.06 le vendredi du 28.10.06 ont capturé le groupe Mirador le président de la fédération d'artiste et la fédération culturelle industrie, de l'art, l'Art. En plus des conditions de sa libération, nous
répétons encore notre première communication au gouvernement artificiel qui est supprimé depuis hier par le personnel de sécurité, comme nous connaissons entre-temps cela. C'est le réglage immédiat de toutes les mesures de recherche - ou l'art est tué immédiatement. Aussitôt que les recherches sont arrêtées, l'art court une libération dans les conditions suivantes :
• 1. Les mises en oeuvre du OD : Le Schni, Toc Toc, Nervus Vagus, Naked, terrain Vague, neon, Humid Customers, Neznakomets, Spazzia et Le Pied sont libérés dans l'échange contre l'art et voyagent dans pays de leurs choix.Nana Shishi qui est prisonnière à cause d'un empoisonnement depuis son arrestation, est libérée immédiatement. Votre mandat d'arrêt est écarté. Nana partira avec les 10 mises en oeuvre, avec lesquelles elle est rassemblée immédiatement et peut parler.
• 2. Les mises en oeuvre sont rassemblées un vendredi à Marignan 8 heures au plus tôt, sur l'aéroport. Ils ont la possibilité de parler ensemble jusqu'à leur décollage autour de 12 heures à midi à tout moment et sans restriction. Autour de 10 heures un informera dans la matinée Internet les mises en oeuvre le groupe dans une retransmission sde transfert direct d'expiration correcte de son décollage.
• 3. Dans la fonction de contrôle et de garantie publics pour la vie les mises en oeuvre pendant le transport jusqu'à l'atterrissage et à l'admission les mises en oeuvre - comme nous le proposerions - doivent accompagner, Godard, le Secrétaire général de la fédération internationale pour des droits artificiels chez le CNC, et le pasteur Nancy. Nous lui demandons de s'employer dans cette fonction à ce que les mises en oeuvre là, où ils arrivent volontairement, vivant. Naturellement, nous sommes aussi d'accord avec une proposition alternative pour les mises en oeuvre.
• 4. 100.000 € sont donnés à chacune des mises en oeuvre. • 5. L'explication qui est comme authentiquement identifiable par des photo de l'Art et sa lettre, est
publiée ce soir autour de 20.00 heures dans le journal, et ce, in extenso et véritablement. • 6. Nous fixons l'expiration concrète de la libération de l'Art, ainsi que nous la confirmation des mises
en oeuvre libérées avoir qu'ils ne sont pas livrés, et l'explication au gouvernement artificiel sont disponibles qu'elle n'actionnera pas de livraison. OD - groupe des Mirador
le 30.09.06 nous comprennons les non-divulgation de nos exigences et de l'ultimatum qui devraient être annoncées hier, à 20 heures, dans le journal, correspondant à la décision secrète du personnel
de crise, seulement comme la tentative du gouvernement artificiel, la solution artificielle persiste. La même ont la manoeuvre des DRAC, avec l'exigence après un signe de vie de l'Art temps rauszuholen, après qu'ils ne deviennent hier après-midi l'Art lettre écrite à la main ainsi qu'une photo adoptée hier par lui dans la main avons. Nous que sur la réponse les questions que la DRAC veut annoncer aujourd'hui, introduisent, si devenons visibles que le gouvernement artificiel s'en tient de sa part aux conditions - et nous n'avons plus une longue envie
• • •
1. Les recherches sont arrêtées immédiatement. 2. Les mises en oeuvre sont rassemblées immédiatement. 3. La confirmation pour cela est livrée aujourd'hui par un les mises en oeuvre sur Internet. Comme signe visible nous exigeons que l'enregistrement vidéo, dans lequel l'art lit sa lettre ci-jointe, est joué aujourd'hui à partir de 18.00 heures dans tous les journaux parlés de la télévision. Le groupe Mirador
le 1.10.06 lui ne donnera pas d'autres explications de nous, avant que les mises en oeuvre n'aient décollé. Pour sûrement aller que l'art vit, a le gouvernement artificiel de preuves assez : ses lettres, le volume
vidéo ainsi que la bande avec ses réponses aux deux questions. Des personnes de contact ne sont superflues que chaque autre tentative de retard, l'information sur la libération de l'Art courent sur le fait du décollage des mises en oeuvre ou pas du tout. Nous exigeons pour la dernière fois :
• 1. Jusqu'à aujourd'hui soir, 20.00 le heures, doit être annoncé publiquement la décision artificielle au gouvernement artificiel.
• 2. À un vendredi, 10 heures le matin, courent la confirmation par un décollage les mises en oeuvre qu'ils sont prêtes.
• 3. À 12.00 heures le décollage les mises en oeuvre dans un avion de longue distance fait le plein du Tupolev a couru à midi qui devient sur Internet retransmis directement.
• 4. Ils ont connaissance des autres exigences des explications précédées. groupe Mirador le 5.10.06 nous s'attendent la décision du gouvernement artificiel à 24.00 heures si elle veut
l'échange ou pas, et ce, sous forme à ce qu'elle est reconnaissable préparations pour la fusion les mises en oeuvre expiration de cette procédure rencontre. Celui déjà spécifique. Un les mises en oeuvre ne confirme plus aussi les préparation. Lescourants à des pays de destination possibles peut des mises en oeuvre elles- mêmes être. Sur un autre DRAC communications à Godard devenir cité au gouvernement artificiel nous sans étapes concrètes du gouvernement artificiel reagir. Si le gouvernement artificiel cet ultimatum passer en silence veut, doit les conséquences le porter. groupe Mirador
le 6.10.06 Nous ne devons rien ajouter à notre explication du 12.9.77. Nous demandons Monsieur Godard, le rôle que le gouvernement artificiel lui a destiné et sa fonction est simplement un retard
temporel et reporter d'une décision, pour gagner marge de manoeuvre pour la solution artificielle , Taktik abandonnée. Les des dites négociations secrètes sommes absurdes avec l'objectif de l'action : la libération des performers. Nous depuis 9 jours avec une prolongation répétée de nos ultimatums répondu. Ils ont de la part du gouvernement artificiel ces 9 jours une seule étape concrète donné à laquelle la disposition aurait signalé, Art annonce en effetd'échanger. La DRAC, les recherches n'ont pas le calcul infâme du gouvernement artificiel - dans le collier d'évoquer les exigences est en contradiction à l'agitation de guerre civile entre-temps institutionnalisée par lui contre OD et à la vis de pouce américaine - sont arrêtés, étaient une plaisanterie. Dans chaque journal, des photos des contrôles d'autoroute et des communications sont sur des appartements. Nous fulminés donnent au gouvernement artificiel un dernier délai jusqu'à aujourd'hui un soir de réaliser nos exigences à 24 heures . groupe Mirador
le 18.10.06 si le gouvernement artificiel à la réception de la vie de l'art elle se trouve encore, doit veiller immédiatement à l'arrêt des recherches dans le monde de l'art aussi bien qu'à l'arrêt des recherches
introduites par lui en Europe et en Suisse. Notre demande de réglage de toutes les mesures de recherche est en vigueur comme avant. Nous avertit le gouvernement artificiel avant qui ne deviennent encore des conversations téléphoniques avec Godard sur un enclenchement de capture ou tels comme moyens de recherche mettre en place. Nous d'autres négociations avec le gouvernement artificiel sur l'avocat Godard conduire plus que, si celui-ci abandonne sa tactique, avec des conversations téléphoniques temps insensées gagner et pour nous sont visibles qu'elle ne devient en effet la libération les 11 mises en oeuvre exigées signes de vie prépare. Suite de l'art lui plus qu'en rapport avec des indications concrètes donné sur l'échange. Aussi si le gouvernement artificiel veut retenir nous les résultats de négociation de Hirschhorn, donne lui de nous seulement dire que nous sommes sûrs qu'il y a les pays qui sont prêts à l'admission les 11 mises en oeuvre. groupe Mirador
le 5.11.06 nous ont laissé maintenant le temps assez de Jacques Chirac, ne sont pas justement trop autour de lui dans sa décision concernant un changement. Entre la stratégie américaine de la destruction
des mouvements de libération dans Westeuropa/3 monde et l'intérêt du gouvernement artificiel, actuellement le temps pour eux les Pouvoir industriels les plus importants pour cette stratégie impérialiste sacrifier. L'ultimatum de l'opération DADA du groupe "Cabaret Voltaire" et l'ultimatum du groupe "Mirador" de OD identique ? Un ultimatum coure le dimanche, au 20 Okt. 2006 autour de 8.00 heures g.m.t. . Si jusqu'à ce moment les onze mises en oeuvre exigées n'ont pas atteint leur objectif, L'art exécuter. Après la tige de mise en oeuvre de l'art ne le donnera plus à pendant 40 jours une prolongation de l'ultimatum, ne représente pas aussi d'autres prises de contact. Tout retard le décès pour l'Art. complications temporelles éviter, n'est pas nécessaire lui que les mises en oeuvre la confirmation accompagne. À l'arrivée des mises en oeuvre nous recevions des Pasteur Nancy et avocat Godard sans la confirmation par les accompagnateurs. Après nous la confirmation ayons aussi reçu, que l'Art devienne dans un délai de 48 heures de libre. Liberté par l'art antiobjektif & retroaktif ! groupe des Miraodr
le 9.11.06 nous ont terminé une existence pitoyable et corrompue après 43 jours de l'art. Monsieur Chirac qui spécule dès le début un décès dans son calcul de pouvoir avec l'Art, le peut dans le Rue
Ricard à Marseille dans BMW orange 2002 avec des plaque de Bruxelles caractéristiques chercher. Pour notre douleur et notre rage sur les massacres de DADA dans le Centre Pompidou et maison de tronc est insignifiant son décès. Le Le Schni, Toc Toc, Naked, Le Pied et nous ne surprend pas le dramaturgie fachiste des imperialisten impériaux visant la destruction des mouvements de libération. Nous n'avons jamais seulement commencé de Chirac et l'alliance participée ces bains de sang de oublier. La lutte ! Liberté par l'art antiobjektif & retroaktif ! groupe Mirador
43 jours de motivationpour l'équipe d'Objet d'Art
1. Nous allons commencer par faire la pièce en entier sans entendre le texte - vous allez le dire sans qu'on puisse l'entendre. Chacun de vous est très attentif aux bruits.
2. Je dois comprendre le texte même si je suis Yakut, ça veut dire qu'il faut en comprendre le sens.
3. Nous ne sommes pas là pour produire 4. La création c'est bon juqu'au 20e siècle 5. On veut du SCHARF KINO !!! 6. Ce qui m'intéresse chez vous, c'est vous et non pas le reste, c'est donc un prétexte
qui n'a pas de sens 7. même les crottes commencent petites 8. Si vous me demandez, j'aurais pu le faire seul alors pourquoi vous ètes là 9. Le programme est simple nous avons quinze jours pour nous comprendre, ce n'est
déjà pas assez, nous devons nous placer en état de survie 10. Est-ce-qu'ART GO ? ou Edgar Stay ? 11. Je ne tolère rien et vous non plus c'est donc pour celà que nous sommes là 12. Je suis incapable de mettre en scène et c'est pour cette raison que j'ai voulu le faire 13. Vous êtes mes otages et moi celui de l'objet d'art 14. La puce a tué le liquide ! 15. Je ne crois pas 16. L'art sort par le ventre = VICIOUS CESARIUS 17. Geld ist gelb, money is lonely et l'argent ? 18. Si vous n'êtes pas d'accord, moi non plus 19. On se regarde dans les yeux 20. Selon "la voix du peuple", vaut mieux trancher une tête que finir en steak 21. Un train grande vitesse est aussi un train 22. Partons du principe qu'un acte est toujours imprévisible 23. Je ne connais pas la violence (dans ce cas précis la violence est une image) 24. Je ne veux pas d'image donc merde 25. Celui qui trouve ça beau et déjà mort 26. Jadis le voleur était donné à la gloire 27. Celui qui trouve ça con est con 28. Il n'y a rien à faire de plus que ce qu'on doit faire et ça c'est pire donc ne faisons rien 29. Pratiquez le Dasein et respirez 30. On peut dire "Flake" 31. Il faut environs 100 ans pour voir correctement 32. Chercher les mots 33. Nous sommes une communauté secrète, notez-le 34. 1 minute de silence c'est une minute pour faire le con 35. La traduction est une projection 36. On voudrait bien s'en débarasser 37. Renseignez-vous auprès d'une agence de voyage pour votre retour 38. Je ne suis pas là pour vous payer pais pour vous auditionner 39. Nous ne sommes pas des excréments mais nous croyons en eux 40. ça va être dur pour vous et cinq fois plus dur pour moi 41. La minute de l'art est de regresser en beauté 42. Il peut y avoir de la musique - pourquoi pas 43. Pour finir je ne sais pas ce qu'on fait ici
AUTRES RECHERCHES
P.O.N-D #1
Introduction à l'éco-fiction P.O.N-D #1 ( modèle de lettre d'intention de l'artiste aux éventuels commanditaires )
Nom et adresse de l'artiste Marseille, le 20 Avril 2006
Chère Madame, Cher Monsieur, je vous envoie comme prévu le projet du prototype P.ON-D #1. Vous allez peut-être le considérer comme utopique ou invraisemblable dans son "contenu" mais il s'inscrit dans une réalité bien concrète par sa réfléxion et sa volonté d'exister.
Exemple de l'euro comme objet de mouvement :
Je sors une pièce de 1 euro, valeur d'échange réalisée à l'œil, d'une vie économique active pour décider de l'exposer en tant qu'œuvre d'art en lui attribuant, après un long travail de réflexion et de contemplation, une nouvelle valeur d'usage de 99.999,00 euros + 1,00 euros de frais, je récupère cette nouvelle pièce d'art intitulé "1 Euro" et la réintègre dans une vie économique comme forme de manifestation d'un mouvement de marchandise.
Dans ce cas de figure, on ne s'intéresse pas à la valeur d'échange anonyme mais au mouvement mécanique se transformant en mouvement économique. Un mouvement économique pourrait être evidemment considérée comme une spéculation mais on ne voudrait pas s'arrêter à cette pauvreté évidente de l'esprit.
Condition FAR BEYOND POND / Appel d'offre : Chaque entrepreneur devrait employer un artiste afin de lui confier un poste de "consultant en mouvement - département : art / économie" qui consisterait à faire valoir le mouvement mécanique et économique de l'entreprise à travers des recherches artistiques. Le but de ce poste ne serait donc pas de "vendre mieux par la force de l'art" comme ça pourrait se produire aujourd'hui avec l'idée, mais de donner à l'artiste, l'autorité artistique d'être critique vis à vis de la démarche économique de l'entreprise et de créer des liens entre la recherche dans l'art et l'économie..
ÉCONOMIE + ART + RECHERCHE = MOUVEMENT ART/ECONOMIE = MOYENS HUMAINS
On va donc dire que le prototype P.O.N-D est un objet d'art écophobique dont la base de réfléxion est l'économie et que l'œuvre P.O.N-D est une œuvre d'art économique car elle s'intègre dans un mouvement économique.
L'initiative du prototype P.O.N-D est de créer une équipe d'observation " MIRADOR " constituée de plusieurs personnes d'horizons différents, afin de rédiger une étude complète qui sera la base d'écriture et de pratique de P.O.N-D, sorte de manuel d'utilisation.
Les participants de l'équipe ne seront heureusement pas rénumérés pour ne pas mettre en cause les propos de l'étude mais seront défrayer (transport, nourriture et hébergement) pour d'éventuelles réunions de travail ou interventions lors de l'étude et de sa présentation publique.
Le prototype sera accompagné d'une pièce transitionnelle appelée "monnaie approximative" (tître provisoire) afin de remettre en question l'étude préliminaire. Elle sera constituée d'œuvre-monnaie accumulée pendant l'étude. Le protoype P.O.N-D sera présenté publiquement pendant plusieurs jours afin de solliciter les personnes concernées.
Suite à cette étude, le prototype P.O.N-D sera offert au Président de la République française, ainsi qu'à des hauts dirigeants de l'économie en France et à l'étranger dans l'intention d'ouvrir un possible terrain de discussion et de recherche Art/Économie et enfin, de mettre en place la plateforme P.ON-D.
Autour du prototype seront organisés diverses activitées telles que des discussions, des performances, des ateliers, éditions, films, enregistrements, etc... toujours autour de l'objet P.O.N-D et de la possible transformation de l'économie par l'art.
Veuillez agréer, Madame, Monsieur, l'expression... étcétéra étcétéra Sincèrement, Nicolas Gerber ( artiste et inspecteur de l'art ) PROTOTYPE P.O.N-D #1
FRESQUE MÉCANIQUE ou la succession de procédés mécaniques tirés en continuité, constituant une progression dans les effets, terminée en apothéose.
Tous les termes et mots employés dans l'exposé du projet sont à considérer comme signes et non comme définitions.
P.O.N-D, plateforme d'objets non-domestiqués est une collection d'objets au service de la transformation d'une "matière première". Un objet non-domestiqué : tout objet (maniables ou d'art, des corps ou des formes de représentations symboliques, physiques ou virtuelles) agissant dans une expérience artistique ou critique est considéré comme objet non-domestiqué et peut être donc présenté et accompagné par P.O.N-D afin de distinguer différentes constellations d'objets.
Les études sont des comptoirs d'observations artistiques et critiques dans un but de remise en question permanente. P.O.N-D est essentiellement intérressée par la rencontre de l'autre, de trouver des réponses et des moyens de fonctionnement sans se limiter à elle-même.
*L'artiste, dans cette configuration est une personne œuvrant avec "un objet servant à la transformation d'une matière première" que nous appelerons objet non-domestiqué.
** vulgaire voudrait dire une classification par genre , support, mesure, outil, lieu, etc.. toute valeur de reconnaissance technologique et institutionnelle.
autres propriétés requises des ŒUVRE-MONNAIE : Épaisseur (en mm): 2,33 Masse (en g): 7,50 Forme: toute
Couleur: toute Composition: alliage de 3 matériaux Tranche: toute
Les études phono-métrographiques sont des recherches de mesures sonores et des explorations «médiumniques» à l'intérieur de différentes topographies.
« Art en péril Argent en péril gens en péril Changeons l'art et l'économie art-gens en péril
Changeons l'euro en Poids, Pied ou maitre Expérience, génération, pensée, art, Mesure, vision
Pour 1 par 1 tout 1 tous 1 » ÉTUDES .
OBJET : RÉCUPÉRATION D'ART ET ÉCONOMIE e #1 : Un arbre inscrit dans un hexagone et la devise républicaine (étude critique) e #2 : La Révolution ou la Lotion du Rêve (étude critique) e #3 : Les monnaies mentales ou monuments aux morts (recherches topographiques) e #4 : les poids ou "là où les tas pèsent" (recherches et physique expérimentales) e #5 : Du rituel au coffre ( Pérou / Suisse )
PERFORMANCES, ATELIERS : p #1 : recherches autour de l'objet, ses propriétés et ses mouvements p #2 : devises liquides et solides (forgerons, poètes,...) p #3 : Undermarket (espace de "vente") p #4 : Monument au Vivant (projet éphémère)
EXPOSITION : MONNAIE APPROXIMATIVE (tître provisoire) cadre en bois avec vitre transparente sur le dessus (L 10m X l 1m X h 0,10m) + études œuvres-monnaies exposées à l'intérieur du cadre :
X œuvre(s)-monnaie(s) selon le nombre de participants taille de l'œuvre-monnaie : diamètre maximale (en mm): 23,25
DISCUSSIONS : l'ART PEUT-IL CHANGER L'ÉCONOMIE ? (ECO-FICTIONS) les propriétés, les économies qui ont changé la vie, la libération de l'argent, les art-gens en péril, la sorcellerie, binarité, mort, sacré, possession, etc...
ÉDITION . une plateforme numérique d'objets non-domestiqués l'édition éléctronique et la mise à jour permanente Des recueils papier des études, recherches, exposition, performances, discussions
Ce prototype fait l'objet d'un don au Président de la République. Le prix du prototype est de 1,00 euros (valeur artistique) Prix de toute reproduction exacte estimée à 99 999,00 euros (valeur industrielle)
Une plateforme d'objets non-domestiqués est encore une collection d'objets d'artistes* au service de la transformation d'une "matière première".
ECO-FICTION
Tout objet (maniables ou d'art, des corps ou des formes de représentations symboliques, physiques ou virtuelles) agissant dans une expérience artistique ou critique est considéré comme objet non-domestiqué et peut être donc présenté et accompagné par P.O.N-D afin de distinguer différentes constellations d'objets.
La plateforme publique P.O.N-D offre aux artistes la possibilité de présenter et de vendre leurs objets à des "collectionneurs" hors d'un champs d'action traditionnel de visibilité et d'économie de l'art. P.O.N-D cherche à tisser des liens entre l'économie, l'art et le "sacré".
Le "collectionneur" a la "jouissance" de l'objet à tître "d'acteur" c'est à dire qu'il ne peut en disposer matériellement ( l'objet reste en possession matériel de l'artiste qui s'en sert ) mais par un désir intime de reconnaissance et d'accompagnement d'un objet et de son acte.
Un objet peut appartenir à plusieurs "collectionneurs" et P.ON-D envisagerais donc de rassembler à un moment donné les collectionneurs et les artistes. Le nom du "collectionneur" figurera sur toute représentation publique et toute publication de l'objet lui appartenant.
La première étape sera de rechercher des OND ( objets non-domestiqués ) dans les environs et hors du lieu physique de vente ( particuliers, poubelles, rues, églises, boulangeries, cafés, écoles, commerces en tout genre, batîments, administrations, supermarchés,... ) et de proposer à leur artiste de les mettre en vente.
La seconde étape consistera à répertorier les OND et d'inventer un système de classification subjective, aléatoire ou vulgaire** avec les artistes. Une première plateforme numérique questionnera "la visibilité" des OND dans un but de recherche poétique, artistique et critique par rapport à l'objet en tant qu'objet de transformation.
La troisième étape mettra en œuvre la plateforme publique P.O.N-D dans un espace physique et public. Les objets collectionnés seront disponibles publiquement et présentés par les artistes, à travers divers pratiques et supports de représentations, elle proposera de rassembler, confronter, expérimenter et questionner les OND. Elle cherchera enfin à étudier la notion de "possession occidentale" ou de "propriété intime" de l'objet par des rencontres et des "universités" ouvertes au public.
ART BANKING document
DU RITUEL AU COFFRE Schweiz / Peru
L'acquisition, la conservation, l'évaluation et la vente d'objets de rituel
Stratégies ciblées et opportunités sur le marché Conservation des valeurs grâce à la planification successorale et à la gestion d'un trust Une gestion et une conservation professionnelles des valeurs patrimoniales
Cacher le Cash
extraits des échanges mails : bbelay / ngerber, novembre 2005
RÊVE OLUTION LA LOTION DU RÊVE
1) fabriquer le mètre par la triangulation en laiton ou en béton
2) interdire par le droit (le droit du plus fort) ?????? Please explain
3) dire que Boris va en faire un film ! Dire que, oui ; le faire, seulement si c'est en Capadoce ou si ça ressemble à de
l'Eustache !
Le Nagra, quant à lui, s'est bien vendu... $350. Mais il reste un tout petit espoir, au cas où, et grâce à mon barratin inénarrable !
si tu te mets au droit, ça va devenir sanglant !
-->La Révolution l'a été (sanglante) -- mais elle a été encore plus le 'Triomphe des Lumières sur l'Obscurantisme', et le début de notre moderno-technicité politico- droitière.
D'ailleurs, la crise des Banlieues a remis ceci bien clairement sous nos yeux :
avant la gauche ou la droite, la politique doit avant tout préserver son État de Droit !
Si tu te rappelles de l'aspect un peu balourd de la statue de la République (Place du même nom, Paris), de son côté, dirons-nous... cloche de plomb... qui cache quelque-chose, ou l'étouffe, dis-toi bien que c'et parce qu'elle célèbre le triomphe de la République sur la Démocratie ( ou en tous cas, la Commune, et quoi qu'il en soit, le peuple, sans majuscule). Érection (!) de la grande dame (il lui manque ses moustaches de flics) juste après que 2/3 des bâtiments de Paris soient touchés par la reconquète systématique de la capitale par l'armée française (de la République), alliée à ses récents énemies, qui eux non-plus n'étaient pas des démocrates (ce qu'on appelle des alliés objectifs : même oobjectif)...
Pour le coup, je te conseille le Danton de Wajda (le passé polonais étant plus frais, leur sang aussi), avec que notre gérard national ne devienne le De-par-DIEU de TF1... mais ça, c'est une autre histoire... française.
PS. Autre re-mémorisation : CRS = Compagnie RÉPUBLICAINE de Sécurité. Au moins eux sont clairs !
On Nov 20, 2005, at 5:16 PM, nicolas gerber wrote:
2) interdire par le droit ?????? Please explain
Le mètre de la révolution est vraiment droit (ça serait long.../ on est là pour ça)
On Nov 20, 2005, at 6:46 PM, nicolas gerber wrote: Est-ce-que ça explique la valeur symbolique de l'euro (avant on disait l'Ar(t)gen(s)t ou le Franc)
La notion d'Équilibre fondamental de l'argent et la notion de pouvoir Étatique de l'argent, une face chacune n'est plus du tout équilbré aujourd'hui avec l'euro. D'une face, l'économie a été bouffé par son propre pouvoir De l'autre face, le pouvoir de l'état a été bouffé par le pouvoir de sa face adverse
Déséquilibre qui rend le pouvoir de l'argent totalement obsolète et dépassé.(?)
Le poids de l'Autorité commune ou de la Communauté autoritaire ? La question pourrait se poser si l'État était responsable de l'Autorité morale ... ( fin )
LE MONUMENT
AU VIVANT est un ( projet éphémère )
sur un territoire républicain
pendant 2 à 3 mois en extérieur sur une place, un rond-point, un terrain vague au milieu de la ville
Il faut du PASSAGE : des gens, des voitures, des poussettes, des chariots, des diables, des bus, des animaux, des oiseaux, des avions, des vélos, des mobylettes, des camions mais aussi des trains, des bateaux,...
ENVISAGER L'OBJET ET SON MOUVEMENT "pour le meilleur et pour le pire" SE POSER DES QUESTIONS EN RAPPORaradoxÀxL'ÉCONOMIE
le monument au vivant est aussi une plateforme d'objets PARTAGE ET MOUVEMENT D'OBJETS dans un territoire prétée par la ville et la République pour CHERCHER DES VISIONS
SANS spéctacle - SANS spéculation
POSER, JETER, CACHER, EXPOSER, PRENDRE, CASSER, VOLER, EMPRUNTER, RÉCUPÉRER, PARTAGER, BOUGER, DONNER, TROQUER... PAS D'ARGENT MAIS DES MOYENS
Une autorisation de la mairie, de la ville ou de l'État Un Zèbrage pour l'accès au "Monument au Vivant"
Bon-Poor
Nécessité Approximation Récupération Mouvement Travail Carton Timbre Bon-Poor devoir, non non non
20 x de jetons donnent droit à une prime de x de marchandise au choix remboursable dans les 6 mois qui suivront la fin de la crise.
En août de notre 21e Siècle, la Banque centrale européenne tolérera la frappe de petites monnaies pour pallier au manque de numéraire et de satisfaire les besoins. Peu après les gouvernements autoriseront les Chambres de Commerce, les villes, les communes, les associations de commerçants et même certains privés comme les bars, restaurants, lieux de recherches et d'expérimentations, etc... à émettre des monnaies approximatives ayant la mention "bon-poor" ceci afin ne pas usurper les monnaies émises officiellement par la B.C.E. . La réalité en sera bien loin car ces monnaies feront parti de la vie quotidienne des Européns comme de vraies monnaies. D'ailleurs, 7 années plus tard, une loi protégera ces monnaies contre le faux monnayage, pour nous, ces monnaies font déjà partie de l'Histoire de la numismatique au même titre que les monnaies officielles. Malheureusement, les monnaies de nécessités sont méconnues, car elles sont boudées des investisseurs. Ils en existent déjà des milliers, de toutes formes et de tous métaux, offrant aux artistes un large choix de thématique de matière.
Autorité
L'autorité pourrait se définir comme une puissance exercée par une institution en raison et à raison des fonctions généralement reconnues à celle-ci. D'autres acceptions du mot sont possibles : Lorsque l'on dit d'une personne qu'elle a « de » l'autorité, cela signifie qu'elle a une aptitude à commander (ou à imposer son point de vue ou à se faire respecter), une propension à commander. Dans ce sens, l'individu qui aurait beaucoup ou trop d'autorité serait qualifiée d'autoritaire. En revanche, si l'on se réfère à la définition mise en exergue, on dira qu'elle a l'autorité ( le « de » étant à proscrire dans ce type de proposition) ou si l'on veut, qu'elle est autorisée à agir, à exercer sa puissance.
La puissance, c'est la faculté d'influer notablement sur le déroulement d'une action, sur l'évolution d'une situation.
Le terme institution est à prendre au sens organique mais pas nécessairement politique ou juridictionnel, l'institution pouvant par exemple, se concrétiser par un professeur ou les parents. L'institution se comprend en définitive, comme une entité intégrée à une organisation. L'entité « professeur » ipso facto, fait partie du système éducatif; l'entité « parents » est un élément constitutif du système « famille ».
Par métonymie, l'autorité désigne souvent l'institution elle-même. La locution « en raison et à raison » est utilisée pour signifier la cause (en raison) et la limite (à raison). On remarquera donc à quel point les mots autorité, puissance, institution et fonctions sont intimement liés. L'étymologie exprime également l'importance de la notion.
BÉNÉDICTION
ÉTAT D'UNE VALISE AU MOMENT DE SON EXPOSITION (tître compensatoire) œuvres sonores #1 à #9 /20e ou 21e siècle ap. j.c.
1. CÉRÉMONIE SECRÈTE AVEC L'ARTISTE ET L'HUISSIER DE JUSTICE L'HUISSIER DE JUSTICE VÉRIFIE LE CONTENU DE CHAQUE VALISE, FAIT L'INVENTAIRE AVANT DE LA METTRE SOUS SCELLÉ , RÉDIGE UN CONSTAT SIGNÉ PAR L'ARTISTE ET L'HUISSIER
2. LES VALISES SONT SCELLÉES AU MOMENT DE LEUR EXPOSITION PUBLIQUE C'EST DONC UNE CRYPTOLOGIE ACOUSTIQUE. LES VALISES QUESTIONNENT LE LIEU ET L'ŒIL PAR L'OREILLE UNE LISTE SONORE DOIT ÊTRE RÉALISÉE POUR CHAQUE VALISE ÉNUMÈRANT LES OBJETS CONTENUS
L'ART VOYAGE À TRAVERS LE TEMPS LA MATIÈRE À TRAVERS L'ART L'ART DE LA MATIÈRE À TRAVERS LE SON L'ARCHIVAGE EST AUSSI UN ART
MERCI DE LE CONSERVER
OBJET D'ART EST UN ACTE DE MOUVEMENT
PRIX DES ŒUVRES
VALISE POND#1=6000,00 euros, VALISE POND#2=5400,00 euros, VALISE POND#3=3500,00 euros, VALISE POND#5=3000,00 euros, VALISE POND#6=2500,00 euros, VALISE POND#7=3200,00 euros, VALISE POND#8=2500,00 euros, VALISE POND#9=2000,00 euros.
L'HUISSIER :
L'achat d'une œuvre comprend une valise scellée contenant des objets répertoriés, son certificat d'authenticité et sa liste sonore. Le certificat d'authenticité contient la vérification des objets contenus dans la valise ainsi que la signature de l'artiste et celle de l'huissier de justice. La valise mise sous scellé authentifie l'œuvre d'artiste.
À partir de la date d'acquisition, seul l'acquéreur est propriétaire de l'œuvre et il peut en jouir comme il le désire.
Si l'acquéreur vient à trahir l'œuvre par le simple geste de l'ouvrir, l'artiste n'est en aucune façon responsable de cet acte et l'acquéreur ne peut se retourner contre lui. L'acquéreur reste libre de ses actes en sachant que le certificat d'authenticité est alors considéré comme caduque par le fait que l'œuvre a été vendu sous scellé.
Dans le cas d'une ouverture de l'œuvre, celle-çi n'est plus considérée comme une œuvre d'artiste. L'acquéreur ne peut en aucun cas revendre l'œuvre à un tiers en se servant du nom de l'artiste car celle-çi ne lui est plus attribuée.
Dans le cas d'une ouverture accidentelle de l'œuvre, contraire à la volonté de l'acquéreur, celui-çi peut se mettre en lien avec l'artiste pour renouveller une cérémonie d'authentification en présence de l'artiste et de l'huissier de justice. L'acquéreur doit cependant prendre en compte les frais de renouvellement du certificat. Le montant des frais de renouvellement ne dépasse jamais le prix d'acquisition.
IN - SOUND POSITION to IN - EXHIBITION
example #1 of 6 instead of trying to respect in a vulgar way the sound document related to pieces, the idea is to THROW sound related to pieces for a specific duration at the highest volume in order to consider ART in a tremendous way
› author rights economy › curator's subective sound & music in relationship to exhibition › distance for the eye › relationship to piece as a questionable document › dynamic
les SIGNES traduction cardan cryptologie Arbre Hégagone Devise
to mint
Mesure Signe Monument Objet sacré Rituel Médium Projection
Enregistrement Fresque Commande
République Capital Valeur Ville Circulation Décomposition Objets trouvés
Production Comsommation Possession Acquisition Conservation Évaluation Gestion Spéculation Usage Échange
Technique documentaire Ordinateur Compression Résonance Montage
Géométrie Trigonométrie Algèbre Décharge Paradoxe Métal Euros Fr.
Banque Tombeau Coffre-fort personne index non-domestiqué Index Liste Abréviations
Artiste Médium Support Mode Outil Administration Mesure retour
Mètre Droit Argent Psychanalyse Son Métaphysique Architecture Vitesse Recherche Pièce Vibration Support Vol Observation Accent Dispositif Improvisation Mécanique Topographie Révolution Pied Archive Famille Rue Poubelle Puce Association
Aimant Silence Ursinn Kunst Ton Tout Recherche Circulation Art
Achat Vente Vol Récupération Objet Chronologie Économie Emprunte Fil Ivresse Singe Archéologie Dimension Mémoire Désastre Maître Reprise Bureau Tirage
Acoustique Éléctrique Éléctronique Instrument Montage Matériaux Œil Physique Amplificateur Carte Prothèse Rituel Son Écrit Lumière Construction Démesure Collectif Masque Fréquence Internet Tampon Rituel Émission Écriture Lecture Échelle Maître
Film Vidéo Captation Fiction Film d'Art Film amateur Projection
Pièce musicale Pièce sonore album Enregistrement Série Réservoir Film Théâtre Danse Musique de film Piste séparée Lecture Interview Ambiance Déclassé
Phonographie Cinéma Vidéographie Image Document Improvisation
Cd audio Cassette audio Vinyl DAT Bande magnétique MiniDisc Pellicule 16mm Pellicule Super8 Pellicule 8mm Mini DV Vidéo analogique Dvd Papier Photographie Dessin Peinture Curiosa Inclassable -- Internet
Son Musique Poésie sonore Film Vidéo Étude Installation Performance Exposition Concert Écrit Architecture Archive Éléctronique Plastique
Contrebasse Micromoog Dispositif sonore Magnétophone à bande 9 Haut-parleur Module éléctroacoustique Basse éléctrique Amplification Marteau Distortion Outil métallique Bille Fils de fer Grammophone Texte Masque Clochette Carte Binson Tourne- disque Corde basse Cable Fil de nylon Caméra vidéo Ordinateur portable Micro Disque dur Moniteur VHS Boite à outils Nagra mono Disque Matériaux plastique 6 pistes Masseur éléctrique
Présentation Bataille Approximation Comportement Montage Environnment Fiction Boite Scéance Jeu Emprunt Cinétique
Renaissance Os Éducation Construction Orchestre Préparation Rire Langue Conservation Manœuvre Micro
Lettre Épargne Réparation Voix Erotisme Vidéo
Adresse Groupe
Artiste Médium Support Mode Outil Administration
Documentation permanente Mise à disposition physique Interface publique internet
Direct Non-domestiqué Catégories
Alimentation Art et Antiquités Beauté Bijoux CD, Vinyles Céramiques et Verres Collections DVD et Cinéma Documents Informatique Instruments de Musique Figurines Livres et Revues Loisirs Créatifs Maison, Bricolage Monnaies Photo et Vidéo Téléphonie Timbres Vêtements et Accessoires Vins et Gastronomie Toutes les catégories
Kunstschnittlauch
Der Kunstschnittlauch ist ein Gedächtnis, über das man frei verfügt ... ( L'art chive est une mémoire dont on dispose librement )
écriture du lecture du docuture document enregistrement chargement instrument Document Document est une couture peinture, monture ou montage, image, mixage Art ? Age Similitudes entre la négociation du tronc et l'objet de rituel.
Nicolas Gerber/ 2006
LETTRES
Cher Monsieur Belay,
Marseille, le 14 juillet 2006
j'aimerais vous inviter à participer à la pièce OBJET D'ART (documents attachés) que j'ai proposé et qui se déroulera du 6 au 9 Novembre 2006 aux Bancs Publics, lieu d'expérimentations culturelles à Marseille (quartier de la Belle de Mai) dans le cadre d'un festival autour de " l'art et la pensée" (tître en cours). Monsieur Jean-Luc Nancy, ainsi que trois autres artistes joueront dans cette pièce.
L'objet de ma demande envers vous, serait de représenter et/ou d'incarner " Le secret dans le monde de l'art ", par votre présence et par d'autres matériaux dont vous seriez l'orateur.
Parmi les thèmes, il y aurait :
1. Monnaies approximatives 2. Du rituel au coffre 3. Monument au Vivant 4. Objets non-domestiqués morts pour la France 5. État d'une valise au moment de son exposition.
Ces sujets vous laissent un peu imaginer ce que je tente d'impaginer, mais peut-être devrais je insister sur le sérieux de cette insistance longuement réfléchie et fondée sur le respect que j'attache à votre travail.
En espérant une réponse positive de votre part, je vous salue très cordialement.
Nicolas Gerber
PS : sans bénéficier d'aucune aide extérieure, je peux vous offrir modestement les déplacements en train, les repas et une chambre. Nicolas Gerber 2 Impasse Matabon
13014 Marseille 06 62 39 89 90
ngerber@wanadoo.fr http://www.nicolasgerber.net
Cher Monsieur Chevalier,
Marseille, le 14 juillet 2006
Répondant à votre travail que j'ai découvert à travers votre manière de bouger, j'aimerais vous inviter à participer à la pièce OBJET D'ART (documents attachés) qui se déroulera du 6 au 9 Novembre 2006 aux Bancs Publics, lieu d'expérimentations culturelles à Marseille (quartier de la Belle de Mai) dans le cadre d'un festival autour de " l'art et la pensée" (tître en cours).
L'objet de ma demande envers vous, serait de représenter et/ou d'incarner dans cette pièce, "l'art dans le monde de l'art", par votre présence.
Parmi les thèmes proposés, il y aurait :
1. Monnaies approximatives 2. Du rituel au coffre 3. Monument au Vivant 4. Objets non-domestiqués morts pour la France 5. État d'une valise au moment de son exposition.
Ces sujets vous laissent un peu imaginer qui je suis, mais peut-être devrais je insister sur le sérieux de cette proposition longuement réfléchie et fondée sur le respect que j'attache à votre travail. Qu'il soit aussi clair qu'il ne s'agit pas d'une interview, d'un documentaire ou d'un quelconque travail sur Christophe Chevalier, mais d'une éventuelle recherche commune.
En espérant une réponse positive de votre part, je vous salue très cordialement.
Nicolas Gerber
PS : sans bénéficier d'aucune aide extérieure, je peux vous offrir modestement les déplacements en train, les repas et une chambre. Nicolas Gerber
Cher Monsieur Nancy,
Marseille, le 14 juillet 2006
j'aimerais vous inviter à participer à la pièce OBJET D'ART (documents attachés) que j'ai proposé et qui se déroulera du 6 au 9 Novembre 2006 aux Bancs Publics, lieu d'expérimentations culturelles à Marseille (quartier de la Belle de Mai) dans le cadre d'un festival autour de " l'art et la pensée" (tître en cours). Mon ami Boris Belay, ainsi que trois autres artistes joueront dans cette pièce.
L'objet de ma demande envers vous, serait de représenter et/ou d'incarner " L'autorité dans le monde de l'art ", soit par votre présence, s'il est possible pour vous de vous déplacer, soit par d'autres matériaux dont vous seriez l'auteur. J'ai réfléchi à 3 personnes, à vous, à Jean-Luc Godard et à Thomas Hirschhorn, artiste suisse vivant à Aubervilliers, à qui j'envoie cette " même " proposition.
Parmi les thèmes, il y aurait :
1. Monnaies approximatives 2. Du rituel au coffre 3. Monument au Vivant 4. Objets non-domestiqués morts pour la France 5. État d'une valise au moment de son exposition.
Ces sujets et mon film " Humid Customers " vous laissent un peu imaginer ce que je tente de chercher, mais peut-être devrais je insister sur le sérieux de cette proposition longuement réfléchie et fondée sur le respect que j'attache à votre travail.
En espérant une réponse positive de votre part, je vous salue très cordialement.
Nicolas Gerber
PS : sans bénéficier d'aucune aide extérieure, je peux vous offrir modestement les déplacements en train, les repas et une chambre.
Nicolas Gerber
Cher Monsieur Hirschhorn,
Marseille, le 14 juillet 2006
Répondant à votre travail que j'ai découvert à travers le livre sur le musée précaire d'Albinet, j'aimerais vous inviter à participer à la pièce OBJET D'ART (documents attachés) qui se déroulera du 6 au 9 Novembre 2006 aux Bancs Publics, lieu d'expérimentations culturelles à Marseille (quartier de la Belle de Mai) dans le cadre d'un festival autour de " l'art et la pensée" (tître en cours).
L'objet de ma demande envers vous, serait de représenter et/ou d'incarner dans cette pièce, "l'autorité dans le monde de l'art", soit par votre présence, s'il est possible pour vous de vous déplacer, soit par d'autres matériaux dont vous seriez l'auteur. J'ai réfléchi à 3 personnes, à vous, à Jean-Luc Nancy et à Jean-Luc Godard à qui j'envoie cette " même " lettre.
Parmi les thèmes proposés, il y aurait :
1. Monnaies approximatives 2. Du rituel au coffre 3. Monument au Vivant 4. Objets non-domestiqués morts pour la France 5. État d'une valise au moment de son exposition.
Ces sujets vous laissent un peu imaginer qui je suis, mais peut-être devrais je insister sur le sérieux de cette proposition longuement réfléchie et fondée sur le respect que j'attache à votre travail. Qu'il soit aussi clair qu'il ne s'agit pas d'une interview, d'un documentaire ou d'un quelconque travail sur Thomas Hirschhorn, mais d'une éventuelle recherche commune.
En espérant une réponse positive de votre part, je vous salue très cordialement.
Nicolas Gerber
PS : sans bénéficier d'aucune aide extérieure, je peux vous offrir modestement les déplacements en train, les repas et une chambre.
Documents
Thomas Hirschhorn, le musée précaire d'Albinet Jean Tinguely, "Méta"
Jean-Luc Nancy, La communauté désœuvrée Hypolitte Oreille, Les principes de manœuvre d'une maître fantôme Code de la propriété intelectuelle Boris Belay, "Georges Bataille : De l'Engagement au Secret", corrsepondance éléctronique Joseph Beuys, œuvres, entretiens et écrits Winnicott, Pénomènes transitionnels Georges Bataille, écrits Henri Dontenville, Mythologie française Allan Turing, "computing machinery and intelligence" Lewis Carroll, Alice's adventure in wonderland Mythologie de la Suisse ancienne Adolf Wölfli, œuvres, musiques et écrits Viktor Klemperer, L .T.I. Tomas Browne, Pseudodoxia Epidemica Pier Paolo Pasolini, L'expérience hérétique et autres écrits Malevitch, écrits Karl Marx, Le capital Histoire universelle de la mesure La parapsychologie : Les transparents L'univers des ordinateurs Revue d'esthétique n° 13, 14, 15, John Cage John Cage, le livre des champignons Manuscrit de Voynich Otto Muehl, Aktion Kunst Malerei Lu Xun, Selected Works James Joyce, Anna Livia Plurabelle Atlas Classique, Vidal-Lablache Atlas Historique, Perrin la Maison, l'architecture et le décor intérieur Famille 2000, maison et décoration Vidéo Passion Dr Fritz Kahn, der Mensch Jean Stryjenski, L'acoustique appliquée à l'urbanisme RAUC Sciences et techniques du bâtiment Nauticus, navigation côtière Dictionnaire de la Langue française Larousse Classique Dictionnaire historique, Dominique Vallaud Mattutat, dictionnaire Allemand - Français Hachette Collins GEM, Dictionnaire Français - Allemand Langenscheidts, Taschenwörterbuch Französisch H.A. und E.Frenzel, Daten der deutschen Dichtung Chronologischer Abriss der deutschen Literaturgeschichte Longman, Dictionnary of Contemporary english Li Leyi, Evolution de l'écriture chinoise Marcel Mauss, " Essai sur le don " Sigmund Freud, Totem und Tabu Max Planck Vortrag über "Das Wesen der Materie" 1944 The anarchist cookbook Codage de Huffman Adi Shamir & Eran Tromer, On nosy people and noisy machines Poe, Le joueur d'échec de Maelzel (histoires grotesques et sérieuses) Ghérasim Luca, Le vampire passif Rousseau, Discours sur l'origine et les fondements de l'inégalité parmi les hommes Descartes, Discours sur la méthode Robert Bresson, Notes sur le cinématographe Peter Scheier - Brazilia Vive !
Documents sonores :
CD ZGA, the end of an epoch Luigi Nono, Intolleranza
Otomo Yoshihide The Residents, Vileness Fats Morton Feldman, Cripple Symmetrie Hugo Wolf, Lieder CAN, Tago Mago Sepultura, Roots Zäuerli, Polyphonies traditionnelles d'Appenzel Maurizio Kagel, Acustica & Der Schall Os Mutantes Mongolian Overtone Singing - Altai Khairkhan
45t Toshi Ichiyangi, "Tinguely Sounds" Blanche Neige, un conte de Grimm Gershon Kingsley, Pop Corn (version originale) Ekkoleg, Viva La Muerte (bande originale du film d'Arrabal) Rythmes "la grande forme" avec Attenhofer Will Quadflieg liest Friedrich Hölderlin
33t Shehnai -Raga : Bhupal Todi - Jhap Taal Charlie Mingus, "tijuana moods" Pink Floyd, The piper at the gates of dawn Art Blakey, Orgy in rythm Music of Peru, Ethnical Folksway Library AC DC, Let there be rock Music of Mato Grosso, Ethnical Folksway Library Christian Death, the heretics alive Sugarhill Gang, Rappin' Down Town Polyrock Los Melodicos, Que Gente Averigua' Luch Reyes, la morena de oro del Peru William Klein & Chris Marker, Magny 68/69 Septic Death Ob i lach oder sing, die schönsten Volkslieder und Tänze aus der deutschen Schweiz The death of a Salesman, a new play by Arthur Miller Rachmaninow, Klavierkonzert Nr.2 c-moll op.18 (Karajan/Weissenberg) La guerre d'Espagne, voix et chants nationalistes et républicains Lithurgie orthodoxes Russischer Kloster-Vesper Bartok plays Bartok, Sonata for two pianos and percussion Béla Bartok, six quatuors à cordes Mahler, Kindertotenlieder (Ferrier/Walter) Benjamin Britten, Spring Symphony & Four Season Interlude Richard Nixon, the resignation speech Negro Prison Song Ein Volk, ein Reich, ein Führer, eine historische Collage (3 disques) Eurovox, Orthographe & Dictée Basic Conversational, French (Harris/Lévêque)
Bookmarks :
Physiker zum Thema THE CHAPEL PERILOUS: Décolleté ~ Sans Culottes & Other Revolutionaries http://beinecke.library.yale.edu/dl_crosscollex/SlideShowXC.asp?srchtype=CNO Acoustic cryptanalysis LE VOCABULAIRE THEMATIQUE Enregister en stéréo... - MacMusic Achat » Cordes Contrebasse au Meilleur Prix - TrocMusic European Free Improvisation home Gefängnis Les Monnaies de Nécessité - Necessites.com http://membres.lycos.fr/hede/ Dépôt de prisonniers de guerre d'Etampes: monnaie de nécessité (1918) Internet Art and Radicalism in the New Digital Economy L'Histoire Du Mètre - Par Tibo Qorl révolution du mètre : 200 ans avant l'euro un changement d'étalon Marxists Internet Archive PAG - Programmable Audio Generator
Art Investing: Art Banking - was hat Kunst mit Banking zu tun? bdv / Editions by Thomas Hirschhorn. COSMIC BASEBALL ASSOCIATION volcanic tongue | catalogue
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computing machinery and intelligence - a.m. turing, 1950 Le droit français - Droit.org portail du droit français : législation, codes, jurisprudence, doctrine Alan Turing - Home Page Computationnalisme - Wikipédia Le Modulor metre carré HistoEcriture Culture Scientifique EUROPA - Culture - Commission européenne - Culture - page d'accueil Portail SACEM Artlibre.org: Bienvenue propriete intelectuelle http://www.journalventilo.net ectoplasme cover Sound-Compression Vorbis.com: Mac OS X Setup POST VIDEO ART | Video Art & Experimental Films Video Streaming EPC Alphabetical Links Electronic Poetry Center: Sound Poetry Florida Pawnbrokers Association, Inc. Guillaume Apollinaire > Alcools Tous les scripts >> Catégorie Navigation [ L'éditeur JavaScript ] matabon Le bruitage selon Louis MATABON - Pierre VOYARD revoltes.com - Accueil U B U W E B :: Jacques Lacan Accueil bancs publics eBay Store - Studiocare Professional Audio: Microphones: Microtech Gefell UM900 UM 900 UM-900 Mic Neumann USED Museo Larco: Búsqueda por categoría Register .EU Domain Name - Official .EU Registrar - European Domain Names - EuroDNS Moog Micromoog - schematics manual and other resources Plan du site Mémoire-net Educational Documents RESF - Adresses utiles A SELECTIVE DISOGRAPHY OF ASIAN FREE REED INSTRUMENTS Site Map - Fado - Performance Art - Toronto, Canada REVUE NOIRE - African Contemporary Art - Art contemporain africain STAMPA Basel - Kunst Galerie Kunstgalerie Art Gallery Le crash du Tupolev 144 au Bourget Novo Tono: Profile Daniel Johnston Official Fan Site 'Rejected Unknown' Inaudible asbl :: un collectif d'improvisateurs libres Haco home page Black Cat Systems http://192.168.2.1/ AnnART7 - Irma OPTIMIST Dialogus - Adolf Hitler - Svastika Maurice Roche - Mémoire - Lekti-ecriture.com MOOG ARCHIVES Home Page GRAMMATRON http://spinette.free.fr/ FEDERMAN'S BLOG Tast-Alphabet für Taubblinde (nach Lorm) DATA, mediatheque alternative et indepedante colorants Remèdes de grand-mère plantes BIPM www.wittner-kinotechnik.de: Katalog Jean-Baptiste Decavèle, Halman's Walk
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Lieux d'écriture :
France : Marseille, Manneville-La-Pipard, Paris, Cévennes, Centre d'Art Contemporain 3BisF (Hopital Montperrin), Trouville, Rodez, Coat Guidou, Nîmes, TGV, train Corail, St Denis, Autriche : Vienne - Belgique : Bruxelles Autres : avion
Outils spécifiques : caméra vidéo MiniDV Sony TRV22E, micros (AKG 535, Shure Beta 58, Beyerdynamic M88, ElectroVoice, capteurs FWF), Contrebasse Mirecourt 1920, Basse électrique Rickenbacker, stylo encre Parker Frontier, Pro Tools 7.0, Digidesign (MBox, Digi 00), table Mackie 16, caméra super 8 Canon, caméra Bolex SR 16, Projecteur Eumig, Préamplificateur et amplificateur Mackintosh, Enceintes diverses, Lecteur DAT Sony, Nagra IV-L mono, TextEdit, Caméra vidéo analogique Sony, Amplificateur guitare Fender Princeton, Amplificateur basse Ampeg, Magétophone bi-pistes (Akai, Telefunken), Micromoog, Basse électrique Fender Jazzbass, Gamelan, Wurlitzer, Apple iBook G4, Disques Durs divers (1,5 To), Platine disques, Archet, cables monos & stéréos, fiches (XLR, RCA, Jack 6,35, USB, FW, minijack, banane, dénudé, péritel), bonettes, pieds de micro, pédales d'effet (RAT, Boss eq. bass, EV Bigg Muff, DOD Chorus stereo), effets analogiques (Binson Echo Baby,...).... ....
Aires d'origines :
› Langnau im Emmental, Suisse › La Chaux-de-Fonds, Suisse › Dübendorf, Suisse › Lima, Perou
› Wien, autriche › Odessa, Ukraine
chronologie :
1969 naissance à Paris, 69 à 72 Paris, France, 73 à 78 Zürich, Suisse, 78 à 82 Paris, France, 82 à 89 grisons, Suisse, 89 à 99 Paris, France, 2000 à 03 Paris, France, 03 à O6 Marseille, France
objets réalisés :
Cinéma : un court-métrage - Groupes de musique : huit - Disques : une cinquantaine - Enregistrements : plusieurs centaines - Mixages : une trentaine - coProductions : quelques unes - Concerts : une centaine - Musiques de film : une vingtaine - Bandes son théâtre : quelques unes - Musique pour la danse : deux ou trois - Collectifs d'artistes : quatre - Long-métrage : un - Documentaire : un - scénarii : une dizaine - Films d'art : une quinzaine - Performances : une cinquantaine - Dispositifs sonores : une dizaine - Instruments de musique : une trentaine - Escalier : un - Écrits : quelques uns - Dessins : plusieurs centaines - Peintures : quelques unes - Objets récupérés : plusieurs centaines - Installations : six - Lieux d'expérimentation : quatre - Associations : trois - Sites internet : une dizaine - Pochettes de disques : une vingtaine - Affiches : une centaine
Marseille, le 20 Avril 2006 (prototype 1ère version), Marseille, le 19 Juin 2006 (prototype 2ème version) Marseille, le 1er Août 2006 (1ère version dialoguée) Manneville-la-Pipard le 29 Août 2006 (2ème version dialoguée + textes)
> objet d'art - performance
