« Il est facile de faire correspondre à chaque société des types de machines, non pas que les machines soient déterminantes, mais parce qu’elles expriment les formes sociales capables de donner naissance et de s’en servir. Les vieilles sociétés de souveraineté, maniaient des machines simples, leviers, poulies, horloges ; mais les sociétés disciplinaires récentes, avaient pour équipement des machines énergétiques, avec le danger passif de l’entropie, et le danger actif du sabotage ; les sociétés de contrôle opèrent par machines de troisième espèce, machines informatiques et ordinateurs dont le danger passif est le brouillage, et l’actif, le piratage et l’introduction du virus » Gilles DELEUZE . Post scriptum sur les sociétés de contrôle

INTENTIONS : Notre société contemporaine, marquée par un sentiment d'insécurité toujours plus croissant, contribue à une surveillance encore plus performante, répressive.
Les technologies de pointes se perfectionnent (passeports biométriques, vidéosurveillance, cartes à puces, radars, tables d'écoutes, espionnages d'ordinateurs...), se propageant jusqu’au suivi permanent de l’individu, dont l’espace d’expression et d’émancipation se restreint. Une certaine régulation de l’ordre public par la privatisation croissante des espaces publics marque un conditionnement plus endurci. Les systèmes de contrôle envahissent et régissent aussi bien nos espaces publics que privés et stigmatisent notre environnement, en balisant la moindre parcelle du territoire. Nos outils « disciplinaires » sont devenus nos instruments de contrôle. Comment sommes-nous complices de cette dispersion ?

Je souhaite appréhender l’espace public et questionner ce phénomène paradoxal, contradictoire en cherchant la confrontation entre ces rapports de domination étatique et d’émancipation des individus.

A travers un dispositif déambulatoire (qui s’apparenterait à une capsule de contrôle), j’aimerais interroger la place de l’action artistique en rapport à l’espace public/urbain, et rendre compte dans quelle mesure, celle-ci permet la subversion ou si l’action artistique en espace public se doit de rester consensuelle ?

DESCRIPTIF DU DISPOSITIF DEAMBULATOIRE : La structure de la « Capsule de contrôle » s’apparente à un O.R.N.I. – Objet Roulant Non Identifié - Elle est munie de quatre roulettes pour permettre des déplacements avant/arrière ainsi que des rotations sur elle-même. Elle est de taille suffisamment grande pour que je puisse me glisser à l’intérieur en position assise, (c’est-à-dire 1m50 en hauteur sur 1m30 de large). Ajourée en son centre, elle ne laisse entrevoir que mes pieds pour avancer, tourner, freiner.

Elle est recouverte de circuits imprimés et de rétroviseurs disposés tout autour, de façon à renvoyer la lumière extérieure. Ce dispositif me permet d’observer sans être vue, d’épier les mouvements autour de moi, de me diriger. A l’intérieur, déguisée en ‘’Dark Vadur’’, je dispose de petites radios qui émettent des interférences, des ondes brouillées ; de 2 talkie-walkies ; de craies blanches ; de cassettes VHS ; de menottes, d’une matraque (en plastique), d’un sifflet.

PERFORMANCE : Dans ma capsule, je commence par tourner en rond de façon très lente. Je veux susciter des regards curieux qui s’approcheraient du dispositif.

Simultanément, je me concentre sur les sons extérieurs. L’idée est de collecter et transposer les bruits, capturer l’environnement sonore de la rumeur diffuse de la ville, comme le chroniqueur de ces bruits parasites : retranscrire ces mêmes sons en les amplifiant à l’aide des talkie-walkie ; noter au sol quelques unes des observations par un traçage au sol à l’aide de craies. (Malheureusement il pleut ce jour là, ce qui rend le terrain difficilement praticable).

Je poursuis mes déplacements autour du carrefour avec un trafic important… Empruntant les passages piétons, je fais des allers-venues. Ma capsule se retourne, je risque à plusieurs reprises de me faire écraser.

En tournant sur moi-même toujours, j’espionne la trame urbaine et les microorganismes qui s’y meuvent… En quête de petites turbulences, de facteurs d’agressions, de gazouillis humains, des circulations autour, des petits débordements du quotidien. Puis, approchant un groupe de spectateurs, je sors de ma capsule en chantant, hurlant cet air mythique de « la guerre des étoiles ».

Munies de cassettes VHS, je les éclate avec violence contre une barrière. Récupérant la bobine magnétique, je la déroule en tournoyant avec empressement autour du groupe : comme pour les faire otages. Les panneaux de circulations indiquent : République, Directions des douanes, Poste de police… J’escalade le poteau, tentant de ficeler ces indications avec les bandes…

Je cours plus loin, jusqu’au carrefour, laissant se dérouler / s’enrouler la bande magnétique entre les voitures.

Sur le passage piéton, sifflant, je tente d’arrêter la circulation des automobiles. Je traverse lepassage clouté. Face à moi, un policier. Doutant une demi-seconde qu’il se rapproche pour moi, à sa croisée, je me laisse tomber à ses genoux. (« Il s’est retourné… Comme bouleversé… », me raconte un spectateur).

Poursuivant ma course, je passe devant une vitrine. Une pancarte m’interpelant, marque brusquement mon arrêt : ASSURANCE FRONTALIERE.

Je pénètre à l’intérieur. 2 personnes travaillent derrière leur bureau. En face, 5 chaises d’attentes. Je m’assois et me menotte à la chaise.

Surprises dans leur élément, elles m’observent bouches bé. Je les scrute fixement. Impassible. J’attends mon tour ? Ou est-ce que j’attends mon sort ? Elles restent sans mot dire…

L’arrivée du caméraman va perturber un peu plus cet instant. Réactions : « Non mais qu’est-ce que c’est encore… ? Qu’est-ce que c’est que ces conneries… ! ? C’est pas une aire de jeu là… ? C’est un bureau ! Sortez avec votre caméra… ! On a pas besoin de ça ici… ! »

Là, en même temps qu’elles me disent qu’elles sont en service, elles me menacent d’appeler du renfort…
Elles me montrent en haut dans l’angle du mur, une caméra…
« On est sur surveillance ici… ! »

Mélodie Lastri DUCHESNE